一
　　 那一年，我到法國巴黎，并前往盧浮宮參觀。
　　 金碧輝煌的盧浮宮內(nèi)，異彩紛呈的各類畫作及玲瑯滿目的文物珍品，盡在眼底，卻又美不勝收，總是有一種遺漏的感覺。我最想觀賞的，是享譽(yù)世界的著名畫家達(dá)芬奇的知名畫作——蒙娜麗莎。
　　 當(dāng)我站在了蒙娜麗莎的畫像前，我的心情難以平靜。
　　 盡管隨著時光的流逝，面前這位嘴角永遠(yuǎn)掛著神秘微笑的蒙娜麗莎，就如同這幅珍貴的畫作本身一樣，留予人們無限的揣測和遐想。可對于我本人來講，不管這幅畫作的生活原型是真實(shí)生活中的蒙娜麗莎，還是喬.貢多夫人，也不管她是佛羅倫薩名妓，還是伊薩貝爾王妃，我也無須前去考量她是否真得是人們傳說中的達(dá)·芬奇的自畫像……她所賦予我的，是一段藝術(shù)情緣，看到她，便自然而然地沉浸于對往事的追溯與回味之中……
　　
　　 二
　　 美國哥倫比亞學(xué)院電影電視系的會議廳內(nèi)，研究生學(xué)位審核委員會的定期會議正在如期舉行。會議表決結(jié)果：由我自編自導(dǎo)的畢業(yè)影片《蒙娜麗莎的微笑》，獲得五位資深委員一致通過，我被核準(zhǔn)授予影視專業(yè)碩士學(xué)位，學(xué)院并將于不日內(nèi)，為我頒發(fā)學(xué)位資格證書。
　　 那是個激動人心的時刻，它意味著，長達(dá)四年極為艱難的留學(xué)生涯宣告結(jié)束，余下的，是撲簌迷離且無從叵測的未來……
　　 四年的讀研過程之所以非同一般的漫長，皆因其間飽含著一個舉目無親的外鄉(xiāng)人，在一個完全陌生的社會環(huán)境和生疏的文化氛圍，以及不同語境的國度里，一路摸、爬、滾、打，始終伴隨著疾苦與艱辛、掙扎與探索、溫馨與友誼、愉悅及歡樂……而最終在獲得這一紙企盼已久，且為之持續(xù)奮斗了長達(dá)48個月的學(xué)位證書時，那種振奮人心的激動情緒，伴隨著難以言表的復(fù)雜心情，不言而喻。
　　 拋開讀研的整個過程不談，單表畢業(yè)影片的拍攝和制作程序，就足以說明，我的這段求學(xué)之路，一路走過來，是怎樣的不易與艱辛。
　　
　　 三
　　 時光荏苒，為時兩年的影視專業(yè)研究生課程已修習(xí)完畢，余下的兩年時間，需要集中全副精力，專注于在畢業(yè)前夕，順利完成畢業(yè)影片的拍攝和制作。
　　 美國的影視專業(yè)不設(shè)博士學(xué)位。倘若某位研究生未來的專業(yè)發(fā)展方向是影視編劇、導(dǎo)演，和制作，最高學(xué)位僅為碩士。而如果畢業(yè)后要從事影視理論研究，或影視評論的話，那必須得獲得“影視藝術(shù)碩士”學(xué)位，那就意味著，還需增加一年的額外學(xué)時，并再多修幾門附加課程。
　　 此外，電影專業(yè)研究生的課程內(nèi)容中，不設(shè)置畢業(yè)論文答辯及其相應(yīng)流程。取而代之的，是每位即將畢業(yè)的學(xué)員，務(wù)需在畢業(yè)前夕，制作一部長度不短于半個小時的影片。影片制作的具體要求是，必須是一部自編、自導(dǎo)、并自行完成后期制作的影片。而說到影片的制作標(biāo)準(zhǔn)，又必須是一部能在藝術(shù)上、創(chuàng)作上，與后期制作上，均能與專業(yè)電影制作質(zhì)量相媲美的有聲故事片。
　　 對于用時兩年，已修完了全部研究生影視課程的學(xué)員們來講，這聽上去似乎沒太大難處，但沒人知道，要想讓自己的畢業(yè)影片順利過關(guān)，那可真不是隨便一說就能辦到的事。因?yàn)橹贫ㄉ鲜鲆?guī)則的，是一位從好萊塢出身的美國著名電影人，并曾是兩位美國前任總統(tǒng)肯尼迪和卡特的私人電影師，也是眼下哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院電影電視系的，那位既嚴(yán)格、又挑剔的“大家長”，系主任——托尼·蘭博先生的欽頒御旨，任何人不得變更。
　　 其實(shí)，創(chuàng)作與制作本身的難度，相對容易解決。最難的是，從撰寫劇本到最后完成制作過程中，時刻都需要面對系主任托尼·蘭博先生所統(tǒng)領(lǐng)的，研究生學(xué)位審核委員會所設(shè)置的那些既繁瑣，且一道又一道的嚴(yán)審關(guān)卡。
　　 審核有九道關(guān)卡，每過一關(guān)，都有著幸運(yùn)的喜悅。其實(shí)，將至最后，仿佛覺得這些關(guān)隘就像百米跨欄，慣性讓人有了一種繼續(xù)沖刺的動力。
　　 可以說，上述的每一道關(guān)口，都是一道“鬼門關(guān)”。每當(dāng)通關(guān)之際，都會讓人深覺既“費(fèi)勁巴拉”、又無從規(guī)避。而過了某一道關(guān)之后，還不能心存僥幸，或有絲毫的倦怠，因?yàn)樵谙乱坏狸P(guān)口，肯定還會有神馬“讓你更好瞧的”，在虎視眈眈地緊盯著你……若有哪位大神想動點(diǎn)兒“歪腦筋”，干點(diǎn)兒類似“溜邊兒”、拉人情，或走后門的營生，那可是，想都別想。
　　 負(fù)責(zé)任地說，還真有一些美國學(xué)生，在面對充斥著各類金科玉律的審片過程時，會情不自禁地如此自責(zé)自己：想當(dāng)初，好端端的我，怎么會因?yàn)橐徊涣羯穸R失前蹄，選錯了專業(yè)方向，而誤入歧途了呢？
　　 誠然，本人也毫無二致。面對著一個接一個的困難與挑戰(zhàn)，我心中也不免會產(chǎn)生瞬間的心猿意馬，及望而卻步般的顧盼流連。好在我平時喜歡翻弄自己筆記本上所記載著的那些名言金句，正如弗朗西斯·培根所言，“奇跡多在厄運(yùn)中出現(xiàn)”；又如莎士比亞的名句，“黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來”……
　　 總之，從某種程度講，正是因?yàn)槎嗄陙?，我所知道的這些先人哲言，一直在為我早已疲憊了的身心，持續(xù)不斷地注入著繼續(xù)前行的能量，與所需動力，我才得以掙扎著堅(jiān)持到了最后。
　　 話又說回來，既然人已經(jīng)在這里了，怎可打“退堂鼓”？硬著頭皮上吧。我一直這樣勉勵自己。
　　 可是，面對畢業(yè)影片的創(chuàng)作和制作，眼下首先需要盡快解決的，是劇作問題。而整個影片的創(chuàng)作和制作周期是兩年，聽上去時間倒是不短，可若要將自己的影片打磨成為一部精品，多長時間才足夠用呢？不趕緊擼起袖子干，還傻呆在那兒窮磨蹭什么呀？！
　　 既然說讓自己編，那咱就編吧?？墒牵幨裁春媚?？
　　 因長時間只身在外，缺乏足夠的生活經(jīng)歷與生活體驗(yàn)，造成自己在影片選材上，既感到困惑，又一籌莫展。經(jīng)過幾個月搜腸刮肚般的苦思冥想，四下里搜尋，有關(guān)選題的具體內(nèi)容，依然未能取得絲毫進(jìn)展。
　　 可讓我萬萬沒想到的是，正在我處于“踏破鐵鞋無處覓”的當(dāng)口，偶然在當(dāng)?shù)氐闹形膱?bào)刊上，讀到了一篇散文和一則短訊，讓我瞬間有了“得來全不費(fèi)工夫”的愜意。
　　 散文的題目是“窗”，描述的是一位老年紳士的愛情心歷路程：年輕時，每當(dāng)他路經(jīng)一幢房屋前，他都會透過窗前的鮮花，窺視窗后一位少女的倩影。然而，隨著時光的流失，窗前的鮮花，已變成了枯萎的散落花瓣，而年輕的少女則與他一樣，業(yè)已人老珠黃……
　　 那篇散文讓我隱隱約約產(chǎn)生了一點(diǎn)創(chuàng)作的想象。
　　 而那則短訊所報(bào)道的，是有關(guān)達(dá)芬奇的著名畫作“蒙娜麗莎”于1911年失竊的過程……
　　 仔細(xì)琢磨了老半天，嗯？我好似有所領(lǐng)悟，并從中捕捉到了一些可用的信息。
　　 又經(jīng)過一番悉心揣摩，我忽然感悟到：這兩則意外獲得的短文和報(bào)道，一定是“上天賜予我的最為珍貴的禮物”，不僅讓我一下子找到了我的電影劇作所能依托的可用素材，還使我的創(chuàng)作靈感在瞬間突現(xiàn)。
　　 我編寫出了如下的電影故事：
　　 華萊士先生，一位無時不刻追求藝術(shù)和生活完美的落魄藝術(shù)家，夢寐以求的是，要創(chuàng)作出一幅能與達(dá)芬奇的畫作蒙娜麗莎相媲美的，現(xiàn)代版蒙娜麗莎新畫作，題目為“蒙娜麗莎的微笑”。借以通過蒙娜麗莎美麗而迷人的微笑，來喻意生命與人生的美好。
　　 當(dāng)他費(fèi)盡心思為自己的創(chuàng)作尋覓生活中的原型人物近乎絕望之時，卻意外發(fā)現(xiàn)，住在馬路對面的，一位品格高尚的藝術(shù)家的漂亮侄女，正是他意欲尋求的現(xiàn)代版蒙娜麗莎原型。
　　 然而，大喜過望的華萊士先生在經(jīng)過一段時間的悉心觀察與斟酌，并與對方從相識到相知之后，讓他無論如何也想不到的是，那位美麗的金發(fā)女郎，只不過是個品質(zhì)不好的娼妓，而那個品格高尚的藝術(shù)家，卻是偷走他老婆的情敵。
　　 幾個月之后，我編寫的這個電影故事《蒙娜麗莎的微笑》，經(jīng)過審核委員會的層層把關(guān)，最終幸運(yùn)地獲得通過，并正式進(jìn)入到了拍攝前的準(zhǔn)備階段。
　　 但我的問題來了。欲將攝制組各部門所需人員拼湊組合到一起，不是很難辦到的事兒?？墒牵捌臄z所需的一幅兩英尺見方的達(dá)芬奇“蒙娜麗莎”畫作拷貝，在那個年代，卻很難尋覓到。雖經(jīng)我多方打問查詢，卻一直沒有著落。
　　 負(fù)責(zé)我畢業(yè)影片的研究生導(dǎo)師斯韋德先生提議：達(dá)芬奇先生的蒙娜麗莎畫作，一直珍藏并陳列在法國盧浮宮，何不致函他們，請求援助呢？
　　 我給盧浮宮發(fā)出了快件信函，結(jié)果卻如石沉大海，渺無音訊。
　　 我又向美國的“波士頓博物館”，和其他臨近城市的博物館發(fā)出了傳真，尋求協(xié)助。盡管我一直秉著付費(fèi)購買，而不是免費(fèi)索取的真誠態(tài)度，但不知為什么，其結(jié)果，卻均為沮喪與失望。
　　 在幾經(jīng)努力未果的狀況下，最終，還是在“紐約大都會博物館”的秉力協(xié)助下，我才得以如愿以償。
　　 當(dāng)我手捧著那幅來之不易的“蒙娜麗莎”畫作拷貝時，我瞬間心潮澎湃，激動和感動的心情，難以言表。
　　 而在我拍攝制作的《蒙娜麗莎的微笑》這部影片中，“蒙娜麗莎”出現(xiàn)在電影畫面上先后多達(dá)十余次。每當(dāng)她出現(xiàn)時，我都會情不自禁地凝視著她的臉龐及她那迷人的微笑，同時，我的心中，也會發(fā)出不易被人察覺的會心微笑。
　　 尤其是，當(dāng)影片的主人公華萊士先生由于幻想破滅，手抱著他所親繪的現(xiàn)代版蒙娜麗莎畫作，佇立于窗前，凝望著馬路對面的建筑，并在被他盛怒之下摔落在地的，那個他所珍愛的袖珍無線電收音機(jī)所發(fā)出的一陣陣《蒙娜麗莎失去了微笑》的抒情歌聲中，華萊士不禁淚灑衣衫……
　　 而當(dāng)華萊士的雙眸中，那伴隨著傷感與失落的淚水，順著他的雙頰，緩緩滴落到了他手持著的蒙娜麗莎畫像的眼中時，隨著那些淚水再次從蒙娜麗莎的眼眶中徐徐滑落，我也會控制不住地心潮起伏，淚眼婆娑……
　　 為了讓影片能達(dá)到較好的藝術(shù)效果，我特意將六十年代的已故美國黑人歌唱家——奈特·金·科爾當(dāng)年演唱的那首舒緩、低沉的抒情歌曲《蒙娜麗莎失去了微笑》作為影片主題歌，放在了影片的結(jié)尾處，起到了較好的藝術(shù)效果。
　　 總體說來，是“蒙娜麗莎”一直陪伴著我，在歷經(jīng)長達(dá)兩年的，從影片構(gòu)思、到創(chuàng)作、到拍攝與制作完成、再到一步步跨越那些幾乎是沒完沒了的嚴(yán)格審核與把關(guān)，甚至是無情的“盤審”。她攜同我一路走過來的艱辛歷程，像極了永不停歇地過關(guān)斬將。
　　 還可以說，也是蒙娜麗莎一路扶持著我，讓我最終站在了那振奮人心的、有著數(shù)千人參加的哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)典禮的大舞臺上。
　　 當(dāng)我從院長——亞歷山大先生的手中，接過了院方所授予我的，那份來之不易的碩士學(xué)位證書時，我?guī)еy以掩抑的激動，幾乎是哽咽著，對亞歷山大院長道了三個字“謝謝您！”
　　
　　 四
　　 因此，來到巴黎，我首當(dāng)其沖應(yīng)該完成的頭一件事，是前去盧浮宮，親臨拜訪與我有著一段深厚情緣的蒙娜麗莎畫作，以能了卻我多年的夙愿。
　　 此刻，當(dāng)我默默地佇立于達(dá)芬奇原創(chuàng)版蒙娜麗莎畫像前，頓感心潮起伏，浮想聯(lián)翩。雖經(jīng)我當(dāng)年苦苦搜尋，也未能得到一幅出自盧浮宮的蒙娜麗莎原作拷貝，但多年之后的今天，我終于能有緣進(jìn)入到盧浮宮，并懷著感恩的心情，緩步來到了“真正的”蒙娜麗莎面前，親睹她那甜美而神秘的微笑，及她那獨(dú)特而美麗的容顏……
　　 我的《蒙娜麗莎的微笑》畢業(yè)影片中的主題歌——那首由著名已故黑人歌唱家——奈特·金·科爾傾情演唱的《蒙娜麗莎失去了微笑》，又在我耳邊隱隱響起，并縈繞回蕩。委婉動聽的男中音歌聲，舒緩而憂傷，典雅而悠揚(yáng)——
　　 “蒙娜麗莎失去了微笑，
　　 畫家的雙手在為此而發(fā)抖。
　　 如果她從畫中出走而流落荒野，
　　 那是因?yàn)槲医踢^她如何做。
　　 我們的杰作，
　　 支離破碎撒落在地……
　　 蒙娜麗莎失去了她的微笑，
　　 畫家的雙手在為此而發(fā)抖。
　　 留學(xué)數(shù)年，經(jīng)歷的一切似乎都成過眼云煙了。唯有蒙娜麗莎的那一抹微笑，不但啟迪著我的藝術(shù)才思，而是給我溫暖前行的力量。哦，微笑，任何時候，都可以撿起來，永遠(yuǎn)不會撒落或者消失。我的情緣，因微笑而生。
　　
　　 （完）
　　 2023年春節(jié)（2月7日）
　　 （本文為原創(chuàng)首投）