不知什么時候，我們近旁甚至是嵌入式的，就生出了另一個世界——層出不窮的綜藝節(jié)目，重金請來金童玉女，以感情戲磕CP，令涉世不深、情愫初蒙的少男少女集體淪陷，如同《有一個世界》的男主少年，神魂被攝。
　　 存在即合理。作者所刻畫的飯圈粉便鮮活于現(xiàn)世，以瘋狂應(yīng)援、無底線維護(hù)“家人”而混戰(zhàn)，如此等等愈演愈烈引發(fā)新的社會問題，而催生新法規(guī)來規(guī)范和約束這種帶有誘導(dǎo)未成年人的娛樂方式。
　　 我對真人秀最早的接觸來自于電影《楚門的世界》，觀影后好一陣子，我被“假如再也見不到你，就祝你早上好下午好晚上好，晚安”洗腦。那時沒太多想，一句看似普通的臺詞為什么能有洗腦魔性，及至國內(nèi)潮起真人秀，才幡然頓悟：不過是娛樂至死在新新世紀(jì)的另一種消費(fèi)方式。
　　 在這個消費(fèi)時代，投資方以敏銳的洞察力和強(qiáng)大的造勢能量，予以不同群體相應(yīng)的消費(fèi)品類，于是，供方、需方、傳送鏈，一個環(huán)節(jié)齊整的新型產(chǎn)業(yè)橫空出世，并高速運(yùn)轉(zhuǎn)起來。
　　 橫空出世，說的是投資方搶占商機(jī)的迫切態(tài)，高速運(yùn)轉(zhuǎn)指的是需方如饑似渴的知遇感，而共情，是這類節(jié)目通用的殺手锏——把原本沒有任何交集的一對佳人組在一起，按臺本磕出糖來，鼓噪無數(shù)少年沉迷。
　　 青春期少年，本能地向往大大的世界、美美的愛情，但現(xiàn)實(shí)中，他們最大的世界不過是學(xué)校和家庭、最美的愛情只可能是同桌輕聲借塊橡皮。世界太小、情感太模式，當(dāng)異相之境突現(xiàn)，他們自會如蛾撲火。比如《有一個世界》，男主少年本是專注學(xué)業(yè)的好學(xué)生，忽一日，遇見一個漂亮女生、一對如璧戀人。
　　 這是一個洞開的大大的世界、美美的愛情，男主少年一頭便扎了進(jìn)去，任身體里的小獸左突右奔。節(jié)目里，如璧戀人不過是按臺本磕CP吸粉，他卻就此沉迷，被一波又一波的奇妙感慫恿著，越看越覺得那漂亮女生也在跟自己磕CP。
　　 但遺憾的是，男主少年沒有臺本，有的只是白紙般愛的赤誠。作業(yè)荒廢、成績下滑，過去所在意的一切都壓制不住內(nèi)心的狂熱。沒有什么比愛情更重要。男主少年幻想著自己與漂亮女生也組CP也磕出蜜糖，卻只是他一廂情愿的癡念、偽繁華。從目睹漂亮女生被假想情敵摸頭殺那一刻起，男主少年大大的世界便轟然坍塌、美美的愛情便灰飛煙滅。但不甘心，又返身進(jìn)場，仔細(xì)捕捉節(jié)目CP恩愛延續(xù)的證據(jù)?！八幸稽c(diǎn)點(diǎn)開心，腦子里閃過金蔓，白女和晝男不能結(jié)束，就像他和金蔓?！币粋€好學(xué)生，自此完全淪陷。
　　 少年，醒醒吧，看清楚漂亮女生是在跟她心儀的男生嗑CP，而你不過是她拉進(jìn)飯圈、壯大飯圈的一個fan。我不由著急上火。
　　 瞧，我一個成年人，一個知天命之人，居然也沉浸“劇情”，把文本故事當(dāng)真了。其實(shí)，“好色”這一人性弱點(diǎn)也并非洪水猛獸，它可以令人生的某個時段，光亮起來、平生異彩。但這回沉迷的是未成年人哪！作者驚呼，向不辨是非不知輕重的我投來譴責(zé)的目光。
　　 是的，文學(xué)媒介從來都不要忘記“文以載道”的社會責(zé)任，而制作人運(yùn)營商什么時候都不要丟失做節(jié)目的起碼良知。你可以狡辯：文藝講究百花齊放，直白說教是最簡單粗暴的，是失敗教育。連作者也不能避免跳坑——從事多年創(chuàng)作，竟然犯“給小說素材定性”之諱，置角色客觀敘事準(zhǔn)則于不顧，而讓作品“先入為主、硬拗價值”。
　　 我相信大道理作者都懂，技術(shù)上也絕對處理得了，可到那情感節(jié)點(diǎn)，就忍不住替少年惋惜、痛恨不良。但，小說確實(shí)不是議論文、道德經(jīng)，它就是以本原呈示、本色刻畫，來傳達(dá)題旨的一種文學(xué)體裁。所以，要求作者要把個人情緒和價值取向編排成情節(jié)、塑造成人物……如此說教，一定比直給更有效果，抵達(dá)目標(biāo)、謀成共識。
　　 一如《楚門的世界》，楚門被制作方安排了他的世界，卻沒辦法左右他的性格，而最終看著楚門撕開“棚布”，逃出圈。不管電影還是節(jié)目，說到底，都是大眾娛樂形式，它客觀存在在那里，任觀眾自行入場、自我代入，自覺自愿地觀照內(nèi)心的觸動點(diǎn)，就好了。
　　 但未成年人例外。他們面對洞開的世界，滿是人之初的真善美。心存真善美，便見真善美，所以，當(dāng)一份真善美崩塌時也就格外慘烈。比如男主少年，一個好學(xué)生一個不小心就偏離了軌道、甚至改寫人生。
　　 但這就是青春無知與魯莽的沖撞美嘛。試問成年人，誰人沒有過青春期？時過境遷，誰人會遣責(zé)自己彼時單細(xì)胞般的無知與魯莽？相反，成年以后我們念念不忘頻頻回首的，不正是生命里那些少不經(jīng)事、純情純正嗎？為什么又狡辯？你知不知道，在人格養(yǎng)成的過程里，一旦錯位，這個人日后的軌跡也就錯位啦！我們賭不起。特別是父母，零容忍孩子的誤入他途。
　　 所以，在這個消費(fèi)時代，成年人自覺不自覺就長出了消費(fèi)型人格，喜歡以探窺他人來滿足自己。但實(shí)際上，那個“自己”真的是“自己”？
　　 消費(fèi)時代，一切皆為塑料。塑料友情塑料愛情……太多人已在不經(jīng)意間，把自己也變成了塑料人，喜歡一些虛無的光鮮亮麗。
　　 無心打造真實(shí)的美麗，幾乎成為消費(fèi)時代的通病。怎樣才能不被潮流裹挾，讓自己長得更像自己？只需遠(yuǎn)離他人設(shè)定，親山樂水放跡于自然……驀然間，就會照見自己。
　　 所以世界很大，不要被什么拘住，勇于經(jīng)歷磨歷，方能練就金剛不壞之身。而對于文藝作品或平臺，我只能保證自己也沉迷也自省，而不至于被消費(fèi)掉。
　　 所以要向《有一個世界》的作者致敬：明明早已修得圓熟的小說手法，卻因一份對未成年人的切切關(guān)懷，而違背小說的客觀敘事性，而捧出自己的良知，去喚醒男主少年，這一拔未成年人。
　　 不管別人怎樣想，我是覺得，作者就《有一個世界》如何呈示的得失權(quán)衡，值得。當(dāng)然，還是期待作者保持一顆拳拳之心，修訂文本，放之于更廣闊的推介平臺，讓更多人認(rèn)識到真人秀的娛樂屬性，讓更多未成年人了解——演出來的愛情，并非真的愛情。
　　
　　 流瓶兒作品《有一個世界》
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