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編輯推薦 【擺渡·冬】疊字之美(隨筆)


作者:梅楚酒 布衣,490.75 游戲積分:0 防御:破壞: 閱讀:7138發(fā)表時間:2020-11-12 01:33:40

【擺渡·冬】疊字之美(隨筆) 一、詩詞曲疊字
   疊字是中國古典詩歌中一種常見的語言現(xiàn)象,又被稱為“復(fù)言”或是“重言”,它也是一種重要的修辭方式。疊字的運用可追溯到《詩經(jīng)》,《詩經(jīng)》中有兩百多篇詩歌都運用了疊字手法,而中國古代女詩人易安居士在文學(xué)史上被稱為“疊音絕唱”,她的《聲聲慢》一連九對疊字,使得感情充沛、語句柔美。
   “寫氣圖貌,既隨物以宛轉(zhuǎn);屬采附聲,亦與心而徘徊。故‘灼灼’盡桃花之鮮,‘依依’盡楊柳之貌……”劉勰在《文心雕龍·物色篇》曾如此概括疊字之用,由此可見,疊字在摹狀、表情、造境、擬聲中均有獨特作用。顧炎武有“詩用疊字最難”的感嘆。詩詞中用疊字能盡顯音樂美、協(xié)調(diào)美、情感美,這些疊字能增強詩歌的表現(xiàn)力和美感,所以運用疊字是一個值得探討的現(xiàn)象,亦是不可多得的文章創(chuàng)作素材或是文章寫作手法借鑒。
   《詩經(jīng)》作為中國古代文學(xué)史上第一部詩歌總集,自有其道理,也在一定程度上為后代文學(xué)創(chuàng)作提供了范例。《詩經(jīng)》在疊字運用上有驚人的表現(xiàn)力,不止一本專著談到,《詩經(jīng)》三百零五篇作品,便有兩百多篇均用疊字,例如“風(fēng)雨凄凄,雞鳴喈喈,風(fēng)雨蕭蕭,雞鳴膠膠”、“昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏”,這些句子都曾被歷代評論家稱許,擊節(jié)贊賞。《詩經(jīng)》中灼灼、依依、喈喈、漉漉、喓喓等,簡單的兩字相疊,卻把客觀事物描摹刻畫得情貌無遺,形神具現(xiàn)。
   而在漢代《古詩十九首》中,運用疊字的更是有十三首之多,如《青青河畔草》中青青、郁郁、盈盈、皎皎、娥娥和纖纖,從色彩、意態(tài)、女子風(fēng)采、女子臨窗眺望的姿容儀態(tài)、美麗容貌、素手之美這幾個方面寫出女子綽約,春草茂盛,生機勃勃。顧炎武指出:這首詩“連用六疊字,亦極自然,下此即無人可維”。天然去雕飾的美在詩中隱約顯現(xiàn),自然妥帖,刪繁就簡。另有《迢迢牽牛星》也為人所熟知,亦是疊字運用極多的一首詩,迢迢、皎皎等,既有場景之美,亦有形態(tài)之美,令人深陷。
   隨著詩歌不斷規(guī)范化以后,格律嚴(yán)整、字?jǐn)?shù)有限,在疊字運用上便增加了難度,但用得極是妥帖的也不少。如崔顥的“晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲”,歷歷顯漢陽樹木清晰透徹、盡在眼底,萋萋顯鸚鵡洲芳草碧碧、濃茂蔥蘢,疊字的運用使得詩句形象鮮明,如在眼前,意境高遠。而唐代詩人“水田飛白鷺,夏目木黃鸝”則顯得有些索然無味,王維在《積雨輞川莊作》中則用為:“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”,在李詩的每一句前疊兩字,增色不少,“漠漠”勾勒出江南水田的廣闊無垠,“陰陰”彰顯樹木的濃密幽暗,使得詩句形神具備,綽約多姿,引人想象,葉夢得評價:“此兩句好處,正在添漠漠、陰陰四字以自見其妙?!庇纱丝梢姡B字之美,在于詩句里合適的運用。杜甫也有“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”之句,蕭蕭顯落葉之悲,滾滾顯江水氣勢蓬勃,短短四字,使得詩句平添氣勢、充滿感情。由此觀之,寫詩時運用疊字必不可少,雖用但不濫用,雖少但勝長言,一詞一句之間,盡顯其貌。
   歐陽修稱詞為“聊佐清歡,敢陳薄技”的謔浪游戲,自蘇軾改變傳統(tǒng)詞的娛賓遣興功用后,詞成為正統(tǒng)文學(xué),也如詩一般寄情寓情,抒發(fā)志向理想。詞的疊字運用與詩相比則更為簡單,從平仄上來說,詞多為雙聲,疊字簡單;從字?jǐn)?shù)上講,詞比詩的字?jǐn)?shù)多,并且每句不求字?jǐn)?shù)相等,平則相對,受格律限制更小,因而詞的更為常見,卻又更為曼妙?!皩ひ捯?,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,是李清照在詞《聲聲慢》中所運用疊字的詞句,一句七疊,如大珠小珠落玉盤的錯落有致、聲韻諧和,情感低沉婉轉(zhuǎn)。歐陽修在《蝶戀花》“庭院深深深幾許”一句中,連用三疊“深”字,不僅暗示女主人公的孤身獨處,更有心事深沉、怨恨莫訴之感,為人所稱贊。這個“深”,是疑問,亦是回答,在庭院深之處,深深是庭院,深深庭院深幾何?這顯然值得思考。所以在疊字中掩埋了問題,后續(xù)歐陽修才能回答得流暢生動。
   元代喬吉在《天凈沙·即事》一曲,“鶯鶯燕燕春春,花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻,嬌嬌嫩嫩,停停當(dāng)當(dāng)人人。”簡短二十八字十四疊,通篇疊字,卻不顯冗長陳舊,反而在描寫女子美貌和愛情圓滿中音韻優(yōu)美,恰到好處。曲中名詞、形容詞、動詞交相重疊,將春景寫得絢麗多彩,將少女寫得嬌憨動人。這里不需要多余的贅述,簡簡單單的詞性交疊,便能表達萬種情思。在元曲四大家的光芒之下,我們或許熟知馬致遠《天凈沙·秋思》,一系列名詞的組合,成就了一曲《天凈沙》的蕭瑟、破敗,卻往往忽略了元代曲作家喬吉,他用一曲《天凈沙》,帶著春的悸動,從頭至尾運用疊字,帶著讀者走向景美情美人美的風(fēng)光里。
   讀起它來,恍惚想起蘇軾的回文詩《菩薩蠻》里有這樣一句:“春晚睡昏昏?;杌杷泶骸?,昏昏二字,疊字摹狀,甚是貼合。今人作古韻,已是不在少數(shù),而如若能在合適位置運用疊字,則使得詩詞或是曲在聲韻以及意境上都能更上一層樓,這豈非更加舒適。我們在敬仰古代文化的同時,更應(yīng)當(dāng)分析技巧,運用疊字,把其功用發(fā)揮到現(xiàn)代寫作中,而不是只敬仰,不運用。
  
   二、散文現(xiàn)代詩疊字
   和詩詞創(chuàng)作運用疊字有異曲同工之妙的,當(dāng)屬散文。朱自清在散文里常常運用疊字,把句子中的感情都融進疊字里。既增強了韻律感,又強調(diào)了風(fēng)景之美、感情之深。
   在朱自清的散文中,從頭至尾均能見疊字運用,耳熟能詳?shù)摹逗商猎律?,動人心弦的《春》,抑或是充滿風(fēng)月旖旎情事的《槳聲燈影里的秦淮河》……還有許多散文作品,都在運用疊字。朱自清眾多散文作品里,最廣為人知的便是《荷塘月色》,如今回頭去讀,不僅能夠發(fā)現(xiàn)其語言之美,更能夠窺見其間疊字的反復(fù)運用,譬如荷塘,朱自清在文中連用曲曲和折折兩個疊詞,既把荷塘的形狀描摹出來,更增添了些不規(guī)則畫面,如此讀來,也韻味頗豐,而且葉子會“密密”的挨著,密密二字,便表達出荷葉之多。而我們所認(rèn)為像傘一樣的荷葉,在作者眼里是“亭亭”如舞女的裙,亭亭二字,更為荷葉增添了幾分婀娜高貴。甚至還有荷香“縷縷”、流水脈脈、青霧薄“薄薄”等,都在散文里真實可人,卻又表現(xiàn)得淋漓盡致,為散文的語言美和聲韻美增色不少。
   俞平伯創(chuàng)作風(fēng)格顯然也與朱自清有著異曲同工之妙,和朱自清的同題散文《槳聲燈影里的秦淮河》,也在其間有著疊字運用,形容秦淮河風(fēng)景旖旎、情思悠然。“怦怦”心聲、“惻惻”情懷、“小小”艇子、“淺淺”的醉、“空空”的惆悵、“嚷嚷”的弦吹聲,這樣一些風(fēng)物,用小小、嚷嚷疊用,心緒用淺淺、空空、惻惻來勾勒,總歸最后都帶著些旖旎和闌珊。簡單兩個例子,便能觀察到,疊字疊詞運用在散文里,無端給文章增添了美感以及節(jié)奏感,層層疊疊在其間,精準(zhǔn)形象地描繪出想要描摹的風(fēng)物,這是一種提升,亦是一種散文的歸宿。
   徐志摩早期的《再別康橋》:“輕輕的我走了/正如我輕輕的來/我輕輕的揮手/作別西天的云彩”,詩人連用三個疊字“輕輕”,道出內(nèi)心無限依戀、難舍難分之情;言出心中柔軟綿延、揮之不去的惆悵之情,感人心扉?!对賱e康橋》里,沒有陌生或生僻字詞,只需要輕輕地、輕輕地,便表達出無盡留戀和纏綿之味。
   疊字作為一種常用的修辭手法,常常能起到“狀無窮之物,達不盡之意”的作用。汪國真在詩歌《剪不斷的情愫》里就有“絲絲縷縷”的情愫,這樣的形容使得這份無可感知的情愫具體化、綿密化。海子在《夜》里也有夜“黑漆漆”、魚群“悄悄”,有動作的刻畫,亦有顏色的描摹。木心也在詩里用“誠誠”、“懇懇”、“恍恍惚惚”、“盈盈”、“璀璀璨璨”這樣疊用的詞,有著許多不可說的意味。
   諸如此類,眾多詩詞里,散文里,詩歌里,都有著疊字的運用,這些疊字,擬聲、擬形、擬色、擬味等,為作品中一些無可感知的事物載體,給靜態(tài)事物加上動作,給植物生機。
   在寫作的同時,我們可以適當(dāng)運用一些疊字疊詞,讓作品語言更加優(yōu)美,或者讓許多事物具體化動態(tài)化,這似乎并不是一件難的事情。我們需要新的立意,但同時也還需要舊的手法,用舊瓶裝新酒的方式,開啟和文字有關(guān)的另一次旅程。
   (原創(chuàng)首發(fā))

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【編者按】很不錯的一篇理論文,作者用例證來給我們講解疊字之美。從詩經(jīng)開始,先民們就用自己樸實的語言,歌頌美好的生活,為什么文學(xué)作品一而在再而三的強調(diào)文字里所要表達的寓意,因為那才是作品能留傳下來的價值。今天說點和這個文無關(guān)也有關(guān)的事吧。我一直認(rèn)為,作者的作品映射出來的東西肯定和自身有關(guān)。這就像西方《新舊約全書》上極具哲思的一句話:“善人從他心里所存的善,就發(fā)出善來;惡人從他心里所存的惡,就發(fā)出惡來。因為心里所充滿的,口里就說出來?!薄缎录s》路加福音:六章45節(jié)。一部作品的成功,并不全是文字的優(yōu)美,它更應(yīng)該具備的是情感上的東西,是人的精神的賦予,才能使文字鮮活起來。縱觀歷史,無論詩經(jīng),或者先秦散文,到漢賦,后來的唐詩、宋詞、元曲,甚至明清小說,到現(xiàn)在更多維的多體裁寫作,里面都不乏疊字之妙。其實一些用在文章里的疊詞,亦或疊句,都會給文章增色,這就看寫作者怎么去理解看待。作品里,特別是疊字,簡單而曼妙,畫面感特別強。正是這種濃厚的氣息,才使作品更加有韻味。這篇作品大部分人都應(yīng)該了解一下。漢語語言要打破,它必須是建立在深厚的古典文學(xué)的文化底蘊上,任何體裁的書寫才能立得住。今天作者帶來的這篇作品,極具示范意義。前天我們的編輯部討論韻律等問題,編輯都讓作者寫一篇理論文,大家學(xué)習(xí),才有了這部作品。很欣賞這《疊字之美》,推薦閱讀?!緮[渡物語編輯:趙淑敏】

大家來說說

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1 樓        文友:趙淑敏        2020-11-12 01:36:15
  成熟老辣。不矯情。
寧可枝頭抱香死,何曾吹落北風(fēng)中。
2 樓        文友:南國的紅豆        2020-11-12 07:53:04
  眾橫古今,信手拈來,足見其深厚的文化功底。學(xué)習(xí)
3 樓        文友:劉艾玲        2020-11-12 18:52:47
  讀了,簡直拜服!真是文化功底身后??!
   拜讀佳作,受益多多(來個疊字),嘿嘿!
天行健,小女子也當(dāng)自強不息!
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