著名女作家王安憶與同樣著名的另一女作家嚴歌苓，在一次聊天中，都對作家的天分和后天努力的比例進行了劃分。王安憶說，作家的天分占百分之七十，后天努力占百分之三十；嚴歌苓則認為，天分占百分之五十，努力占百分之三十，專業(yè)機構培訓占百分之二十。
　　 兩位作家都強調(diào)了天分大于后天努力。假如我在四十年前看到她們倆的對話（當然這必須穿越才有可能了），我就不會誤入寫作這條路了，把寫作的時間用在賺錢上，我想，那將是一道不一樣的風景。要知道，那時正是改革開放的初期，賺錢的門路一條條地橫在面前，允許一部分人先富起來，許多人都對這句話奉若圣旨，拼了命地往錢眼里鉆。而我，把僅有的三十元的工資都用在買方格稿紙和大號牛皮紙信封上；用在了購買期刊上；用在了文學函授上。長期不吃肉，不喝酒，不品茶。用黑旋風李逵的話說：“嘴里都淡出鳥來?！?br />　　 我小學畢業(yè)那樣，家鄉(xiāng)被一場突如其來的洪水夷為平地。房屋倒塌，莊稼淹死，大小畜生均隨急流遠去，我們剩下的只有一片廢墟和一張要吃飯的嘴。這時侯，繼續(xù)上學就成了奢望。十四歲我就做好了當一個合格農(nóng)民的一切準備工作。
　　 幸運的是，十七歲時，我被大隊任命為小學民辦教師，由一個準農(nóng)民變成了人類靈魂的工程師。在學校里，我自學初中、高中課程，當然也只是一知半解。一九七七年恢復高考，我也堂而皇之地加入了這支龐大的隊伍。但數(shù)學考了19分，嚴重拖了后腿，所以，只好被調(diào)劑到信陽地區(qū)師范學校。大學夢就這樣破滅了。后來拿到大專文憑，也是自學的。
　　 上學期間，為了彌補自己的先天不足，我開始學著寫小說?，F(xiàn)在看來，那時寫的小說有點像通訊報道。直到1986年夏天，用了近十年的時間，才在南陽《躬耕》文學月刊上發(fā)表處女作《電影上的阿姨》，1987年再次在該雜志發(fā)表小說《媽媽的故事》，1988年開年，在省文學月刊《奔流》發(fā)表小說《兩個小保姆》。這之后，文學日漸衰落，《奔流》?？?，我也品嘗到文學創(chuàng)作的無比艱辛和時間上的捉襟見肘，停止爬格，專心從事教育教學工作，在《河南教育》發(fā)表十幾篇論文和隨筆。那時，教師評職稱要論文兩篇，許多同事請我代寫論文，他們或給一定數(shù)目的潤筆費，或請我去飯店吃一頓。細算起來，“捉刀”比寫小說輕松和收益高。整整三十年，我?guī)缀鯖]寫一篇真正意義上的文學作品。
　　 但文學就像一粒種子，已經(jīng)種在心田，遲早還是要發(fā)芽兒的。退休前，領導照顧，減輕工作量，有了大把的時間上網(wǎng)。看到別人在網(wǎng)上寫文章，當然手癢，種在心中的文學種子，破土而出，開啟自己網(wǎng)絡寫文的時代。最早我在一個名叫“一起寫”的網(wǎng)站做書評員，每月拿一百元的補貼。干了兩年，網(wǎng)站衰落，2012年4月在江山文學網(wǎng)注冊，發(fā)了幾章長篇小說，但最后半途而廢。直到2017年6月，相隔五年之后，重返江山文學網(wǎng)并簽約。
　　 我搞文學，用誤入兩個字是十分恰當?shù)?。小學畢業(yè)，沒讀過什么書，底子薄，起點低，根本沒有必需的文學準備和文學素養(yǎng)。所以，即使使出全身解數(shù)，也是瞎子點燈白費油。這時候，我體會到文學不是隨便什么人都可以做的。它需要大量的閱讀和知識，需要靈氣和悟性。這些，我統(tǒng)統(tǒng)沒有或缺乏。所以，寫不出作品，不能怪別人，只能怪自己天分不足。
　　 雖然三十年沒寫，心中的一腔文學孤憤還在頑固地活著，喘著不可一世的粗氣?，F(xiàn)在有了網(wǎng)絡，固然發(fā)表容易，但沒有紙刊的認可，仍覺啥也不是。我覺得搞網(wǎng)絡文學的有兩種病態(tài)：一是妄自尊大癥。把網(wǎng)絡文學與紙刊等同起來。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的降臨和自媒體的異軍突起，文本可以不再經(jīng)過任何編輯程序的過濾而自由發(fā)表。誠然，某些網(wǎng)站也有大量的編輯在夜以繼日地編文，但這種編，只是對明顯的錯別字，語病和標點的小小修改，并不是過濾（有個別過濾掉的不能叫文學作品）。這種網(wǎng)絡文學快餐，令許多網(wǎng)絡“文青”喪失了自我估量的能力，甚至聽不得別人些微的批評。曹雪芹老大，他老二的感覺無處不在。他們沉浸在作家的幻覺里，被一些廉價的叫好聲沖昏頭腦；二是妄自菲薄癥，把網(wǎng)絡文學與紙刊截然分開。認為網(wǎng)絡文學不能望紙刊之項背。紙刊文學是巨無霸，而網(wǎng)絡文學就是侏儒。崇敬紙刊文學，矮化網(wǎng)絡文學。本人應該屬于后者。我雖為網(wǎng)絡作者，卻從來不把自己的網(wǎng)絡作品當回事。也從來不把在網(wǎng)絡上發(fā)表的作品發(fā)到朋友圈。我覺得那是在浪費別人的時間。用一位名人的話說，浪費別人的時間就是謀財害命。當然，我從來不炫耀自己在網(wǎng)絡上發(fā)表多少作品，得過什么獎。其實，這種把自己下的蛋踩碎的變態(tài)母雞的行為是愚蠢的。兩種極端的態(tài)度都是不可取的，有害的。通過不斷地探索，我認為，網(wǎng)絡文學雖然不及紙刊文學受到社會的關注，但也不是完全不可以登堂入室的。再次來到江山文學網(wǎng)，在不到兩年時間里，收獲頗豐。在江山文學網(wǎng)已經(jīng)發(fā)了一百多篇小說和散文，精品54篇，絕品一篇，長篇完本一部。并且兩度獲得征文大獎。同時，近二年的時間，我從江山文學網(wǎng)篩選出來的小說、散文作品，發(fā)表在紙刊《信陽周刊》《報曉》《楚風》等已達十余篇。在江山文學網(wǎng)原創(chuàng)首發(fā)的散文作品《遠去的老黑》和《守護“馬婆”》連續(xù)二年入選《信陽散文年度選本》，并受到青年評論家呂東亮教授的好評。雖然不算登堂入室，但也是窺見了室內(nèi)的風景了。用一句名人的話來說，對網(wǎng)絡文學和紙刊文學，“要兩手抓，兩手都要硬”。
　　 缺少天分是我的硬件損傷，而中國龐大的作家隊伍又是我的軟件損傷。據(jù)說，目前中國作家協(xié)會的會員就已經(jīng)有12000人之多，加上各個省作協(xié)會員，市縣作協(xié)會員，應該有幾十萬的在冊創(chuàng)作人員，再加上沒有參加任何協(xié)會的文學創(chuàng)作者，文學創(chuàng)作的隊伍可以說是百萬雄兵了。如此龐大的創(chuàng)作隊伍，而期刊就那么幾百家，還有許多的潛規(guī)則在那兒虎視眈眈，這與千軍萬馬過獨木橋沒啥差別。所以，要想讓自己的作品躋身于公開發(fā)行的純文學期刊上真是難上加難了。這也是大家擁擠到網(wǎng)絡平臺的真正原因。能把自己的文學作品送進紙刊發(fā)表，當然值得慶賀，但發(fā)表不了也不必氣餒，不必自暴自棄。有耕耘就會有收獲。只不過，天分高的人收獲大，天分低的人收獲小而已。
　　 回頭看看自己的文學之路，真的是坎坷而慘淡。今年春節(jié)，回到老家，一位多年不見的朋友問我：“老兄現(xiàn)在還寫小說嗎？”我不好意思說正在寫網(wǎng)絡文學，便謊稱：“早就不寫了?！彼终f：“三十年前，老兄就在省級刊物發(fā)表小說了，怎么之后反倒不寫了？”我回答：“馬未都先生三十年前寫的小說還上《小說月報》了呢！現(xiàn)在不也是不寫了嗎？”沒想到朋友這樣說：“他開了一家觀復博物館，可比寫小說更有價值。你有什么呀老兄？”我對此竟無言以對。想起已故著名作家陳忠實老先生回答一位朋友的話，這位朋友當時勸他趁熱打鐵，再寫一部《白鹿原》出來，陳忠實先生回答說：“文學，你懂個錘子?！?