【西風(fēng)】曲高韻美 獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷 (隨筆)
——淺談著名音樂家王立平先生經(jīng)典作品
我遙望大海,青波滾滾,流動(dòng)著一種嚴(yán)整的秩序。我凝視大海,幽深難測(cè),只留給我遼闊的沉迷。想析讀大海,那一滴水的所值我難以分解。只有茫然地站在海灘,那時(shí)我多次以海水為浴,離海最近卻其實(shí)很遠(yuǎn)。曾短暫的客居,沒有聽到海聲。
《大海?。」枢l(xiāng)》揚(yáng)起的時(shí)候,我仿佛聽到海音。隨著機(jī)遇終于走進(jìn)海灘。
……海邊出生,海里成長(zhǎng)。
大海啊大海,是我生長(zhǎng)的地方……
在我流逝的時(shí)光中,那弦律常在耳邊回蕩。我夢(mèng)想著能變成海邊的一只小鳥,也呢喃出一種純凈的故鄉(xiāng)情。
2018年1月5日19點(diǎn)30分,王立平作品交響音樂會(huì)在哈爾濱大劇院舉行,中央電視臺(tái)綜藝頻道現(xiàn)場(chǎng)直播。在音樂會(huì)即將結(jié)束時(shí),王立平先生自彈自唱他原汁原味的《大海?。」枢l(xiāng)》。當(dāng)時(shí),我心潮起伏,記憶倏?jī)涸俅物w向大海。
清晨那霞光露臉時(shí),碧海忽然泛起紅波,一派綺麗。那色彩宛如大海恬靜的和容。晚霞?xì)w來時(shí),海面上五彩絢爛,仿佛是大海的悅意。
成群的海鷗隨心散舞,像飛動(dòng)著一種畫意在告訴游客,站在海的彼岸,未必是大海的歷程。
那海邊沙灘上人來人往,衣著色彩繁華,千姿萬(wàn)態(tài),若輕風(fēng)拂動(dòng),揚(yáng)媚生嬌。玩童們光著身子在海邊玩水,陽(yáng)光下如散露的珍珠,泛著燦燦新光。
在人生的旅途中,一個(gè)綜合修養(yǎng)較好的人,無論身在它鄉(xiāng)異國(guó),故鄉(xiāng)的一山一水,一草一木也常會(huì)夢(mèng)縈情牽。既是干涸的黃土,枯竭的戈壁,也是他心中最美的景色。故鄉(xiāng)的太陽(yáng)鮮紅,月光清亮,那數(shù)不清的星光灑在心上。那熱土的溫馨猶如母親的懷抱,也許王立平先生在這種心境里,情不自禁,從心靈深處涌出。
海風(fēng)吹
浪濤涌
隨我飄流四方
大海??!大海,就像媽媽一樣
走遍天涯海角
總在我的身旁
這首歌曲并非單一的音樂元素為美的定格。他把情韻、聲韻、氣韻,曲韻,意韻揉合為一體構(gòu)成美的風(fēng)韻。
給影視作品寫主題曲,或著片頭、片尾、插曲,作者的綜合修養(yǎng)是基調(diào)定格。思想首先要融入到影視作品的意境中去,再融入到生活中去。做到貼切、自然感人的魅力,引起共鳴就不是那么容易。王立平先生切實(shí)做到了,而且注入了作品的生命力。使《大海?。」枢l(xiāng)》名揚(yáng)四海。為電影《大海在呼喚》增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
作品的歌詞質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔,卻流動(dòng)著大海般的深情,曲調(diào)樸素中未淺露出幽雅。且加深了聽眾懷念,追慕故鄉(xiāng)的感情。也提升了“故鄉(xiāng)”的文化價(jià)值。這種音樂波動(dòng)使久別故鄉(xiāng)的赤子心靈受到震撼,且能收到凈化的真實(shí)效果。
“登山則情滿于山,觀海則意溢于?!雹傧壬鷮?duì)故鄉(xiāng)的愛真摯、誠(chéng)懇、感人至深?!洞蠛0?!故鄉(xiāng)》是唱給母親的一首心曲。乳子之情開拓了音樂空間的美。
《大海??!故鄉(xiāng)》曲為F大調(diào),3/4節(jié)拍,小行板速度。結(jié)構(gòu)上為單三部曲式。實(shí)則先生調(diào)動(dòng)了曲作需要的美學(xué)元素,使音樂的節(jié)奏、旋律、突出美的動(dòng)覺感,使作品曲調(diào)莊重,格調(diào)清雅,歌唱行音,舒緩流暢,抒情性強(qiáng)。裊裊余音,意味深長(zhǎng)。
作品即不高亢,也不低沉,像和風(fēng)拂動(dòng)的海波緩緩涌動(dòng),自然舒暢。韻律猶如新鶯空谷宛囀,亦若云雀別愁的呢喃,聽來音韻在耳邊悠揚(yáng),情韻牽心。宛如云煙彌漫著山巒,真情纏綿。
當(dāng)電影播放后,這首歌曲霎時(shí)蜚聲海外,使多少游子縱情歡唱,熱戀故鄉(xiāng)。
“人吃飽了厭惡蜂房的蜜,人饑餓了一切的苦物都覺甘甜。人離本處漂流,好像雀鳥離窩游飛。”②大海啊,故鄉(xiāng),在深切呼喚人類從理性中升值自己,用愛的智慧調(diào)和靈與肉的關(guān)系,就是珍惜自己的生命。
作品通過數(shù)理秩序的合成,構(gòu)成樂理高度的文化魅力,產(chǎn)生了一種樂理的動(dòng)覺形象。
駝玲聲中戰(zhàn)友情,電影《戴手銬的旅客》劇中主要人物劉杰逃出牛棚,幾經(jīng)曲折來到戰(zhàn)友,某公安機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)魏子恒家。別時(shí),魏子恒理解戰(zhàn)友在逆水行舟,不顧個(gè)人安危和處境,冒著生命危險(xiǎn)追捕“A一1號(hào)機(jī)密燃料”樣品被盜者蘇哲。他受客觀條件的束縛,無法相助,也無可耐何,而深感內(nèi)疚,此時(shí),一曲《駝玲》送著戰(zhàn)友遠(yuǎn)去的背影。那聲聲凝重,深厚誠(chéng)摯,滿含著一腔別愁悲憂。節(jié)奏、旋律壯美,動(dòng)人心魄:
戰(zhàn)友啊戰(zhàn)友
親愛的弟兄
當(dāng)心夜半北風(fēng)寒
一路多保重
詞作調(diào)動(dòng)了象征的修辭手法,交代了當(dāng)時(shí)的處境,隱喻含蓄而不晦澀。
語(yǔ)言字字含情,句句含愁,深情似海,義重如山。歌詞樸實(shí)無華,以清見心,以真見情。表達(dá)了真摯無私的戰(zhàn)友惜別之情,難分難舍、迫不得已的苦衷,那種友誼可謂至情的人,至純的心,突出了真的極致。
與某些新潮友誼被商品化的互相利用之情相比,《駝玲》是友誼的一面鏡子,是心靈的波音發(fā)自真的內(nèi)力,凝聚了真善美的合音。生活中不同的逆境,有不同的美,患難之情,確若山的高值。
當(dāng)你在逆境,患難,落魄時(shí)有人挺身而出,毫不猶豫助你走出困境,無欲無求,那才是人生的深度,純美的友誼。在你看來用至深至重的術(shù)語(yǔ)贊美遠(yuǎn)遠(yuǎn)是不夠的,然而對(duì)那些人來說是拯救其自己的生命。就像王立平先生的沙?!恶劻帷贰?br />
曲作沒有高難音調(diào)來渲瀉那種難分難舍的別愁離恨。節(jié)奏像江河起伏的高波,流勢(shì)沉緩,大起大伏,處處是情韻流鮮。旋律仿佛高峽深谷山環(huán)水繞的水波動(dòng)律,迂回著蒼郁淳樸的音樂空間情致。作品弦外之音產(chǎn)生的是文學(xué)效果,哲學(xué)與美學(xué)的豐碩內(nèi)涵打造了友誼的經(jīng)典形象。
待到春風(fēng)傳佳訊
我們?cè)谙喾?br />
再相逢
林間潺潺溪水流遍五湖四海
太陽(yáng)從嵩山坳里冉冉升起,少林寺渾厚的鐘聲驚起林中棲息的鳥雀飛舞,林間小溪,流水潺潺,音輕韻妙,猶如高山流水的曲和。山坡上青草鮮嫩。野果散發(fā)著香味,沐浴著朝陽(yáng),山花燦爛。狗兒歡樂蹦跳,羊兒漫步隨意。
《牧羊曲》歌詞第一段,用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言寫出了嵩山的清晨幽靜安逸,生機(jī)勃勃的自然景象,神態(tài)靜中有動(dòng),富有情趣,幽谷遠(yuǎn)離塵俗。使聽眾,觀眾相望之情油然而生。
第二段歌詞,敘述了妙齡少女無瑕的嫵媚,芳年十六,她的武藝和理智并非一般。膽氣、豪氣、勇氣、義氣集于一身?!俺>毼?,勤操勞”,明確交待少女習(xí)武,堅(jiān)持不懈,她能耕田放牧,且能勇對(duì)那些橫行霸道、欺壓百姓的惡勢(shì)力。生活的重?fù)?dān)和人生的風(fēng)雨,她一身承擔(dān)。這是我對(duì)《牧羊曲》歌詞的淺釋。
王立平先生在詞作中廖廖數(shù)語(yǔ)把無瑕的少女寫得形象生動(dòng),個(gè)性鮮明。這首插曲,藝術(shù)環(huán)境幽美,意境優(yōu)美。鄭緒嵐把《牧羊曲》的風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。美的動(dòng)律,使人心曠神怡。
曲作4/4和2/4節(jié)拍混合得體,隨著旋律流動(dòng),曲調(diào)猶如藍(lán)天白云朵朵,緩緩飄游,節(jié)奏起伏時(shí),音樂形象宛如蜓蜻點(diǎn)水,蕭散,輕漫,音韻悅耳像黃鸝翆柳枝頭的和鳴,音波動(dòng)心。物理,數(shù)理,樂理合成的音樂動(dòng)力,達(dá)美不勝收的藝術(shù)效果。印證,再現(xiàn)了“流動(dòng)著的建筑”③活躍著王麗平先生的音樂智慧。
《牧羊曲》形式上有些田野風(fēng)味,實(shí)體與那些田園牧歌截然不同。曲作空靈、高逸、閑雅,悠遠(yuǎn)的風(fēng)格凝聚著道風(fēng)禪音。恰合《少林寺》的主題,好處妙造。此曲可謂清音,不同凡響。增強(qiáng)了這部電影的經(jīng)典性質(zhì),奠定了歌曲的經(jīng)典生命力。
高山流水遇知音
王立平先生給電視劇《紅樓夢(mèng)》作曲,他尊重曹雪芹先生原著。小說《紅樓夢(mèng)》第五回有文字?jǐn)⑹觥?br />
“……較敲檀板,款按銀箏。”
開劈鴻蒙——
放歌了一句竟幻道:“此曲不比塵世中所填傳奇之曲……”
“卻說寶聽了此曲,散漫無稽,未見得好處,但其聲凄婉,競(jìng)能銷魂醉魄?!?br />
根據(jù)中央電視臺(tái)一些相關(guān)節(jié)目和報(bào)刊資料所述,87版《紅樓夢(mèng)》拍攝起動(dòng)工作開始,王立平先生自找導(dǎo)演王扶林,提出給《紅樓夢(mèng)》作曲。王導(dǎo)同意,期間有人知情便說:“王立平是流行作曲家,怎能為蓸雪芹的詞譜曲呢……”
各種非議再傳播著,王先生聽若無聞,四年多的時(shí)間,完成了電視劇《紅樓夢(mèng)》的音樂作品。
“德者,性之端也。樂者,德之華也。金石絲竹,樂之器也?!雹芮饔弥窠z、管弦、古箏、二胡等一些民族樂器調(diào)動(dòng)音律。提取我國(guó)古典音樂“宮、商、角、徵、羽”五音的特點(diǎn),以凄婉為基本音樂情調(diào)。使曲作五音和諧凄美,曲調(diào)流暢自然,意境高遠(yuǎn),音韻絕俗。形成先生獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,構(gòu)成紅曲美學(xué)思想體系。
我不懂音樂,也沒有高談闊論的資格。但我認(rèn)為王立平先生在87版《紅樓夢(mèng)》曲作中,他運(yùn)用數(shù)理構(gòu)建方法,求得紅曲音樂的哲學(xué)核心,圍繞每一首歌曲的生活情調(diào),融入哲學(xué)境界的“真”,柔進(jìn)佛學(xué)境界的“禪”,投入道學(xué)境界的“德”,調(diào)動(dòng)“紅曲”所需的美學(xué)元素和有機(jī)成份,鑄就了紅曲的音樂與哲學(xué)關(guān)系,建立了音樂與道德關(guān)系。提取《紅樓夢(mèng)》那些微妙的生活情感。回返到曹雪芹先生那個(gè)歷史時(shí)期,感受到那個(gè)時(shí)代的世態(tài)萬(wàn)象。使他的曲作傳動(dòng)著一種歷史感悟。傳動(dòng)著樂理內(nèi)在度數(shù)和規(guī)律,曲調(diào)鮮活的節(jié)奏,突出了空靈與充實(shí)的藝術(shù)景象。
“數(shù)理的智慧與音樂的智慧構(gòu)成哲學(xué)智慧?!雹菟岣吡思t曲音樂文化的力學(xué)作用,集中展示了傳統(tǒng)音樂的文化實(shí)力,成為百聽不厭的經(jīng)典,在世界音樂史上有獨(dú)特的地位。
然而,王立平先生的某些歌曲屬流行作品,而他的音樂體質(zhì)風(fēng)格高雅,文化強(qiáng)度鮮明。他的作品生活實(shí)感和底蘊(yùn)深厚,藝術(shù)上只有真切可嘆。他的作品就是人學(xué),人學(xué)就是先生的靈魂學(xué)。曲作探取原著中積水不流,山無景致的生命情調(diào),節(jié)奏,和聲,弦律中流淌出先生獨(dú)特的藝術(shù)才華。
他不為娛樂而創(chuàng)作。不為形而上的美耗費(fèi)心血。他把大量的生活經(jīng)歷融入到作品中,人生的酸甜苦辣,風(fēng)雨寒暑的度數(shù)是極準(zhǔn)的。一曲紅樓何止悲,大觀園里釋人生。人類世界都是夢(mèng)中游客,生命的回歸才是實(shí)在的安身之處。
他的作品從形式到內(nèi)容,從思想到組織突出了民族化,他的音樂元素即是哲學(xué)境界的真,也是美學(xué)境界的誠(chéng)。產(chǎn)生了內(nèi)容形式不能分離兩者為一的生命體。他的音樂境界高闊,節(jié)奏舒展,他的某些作品似一段歲月的畫卷,讓人回顧,留戀,沉思,總想拾起那流逝的時(shí)光,總想著誕生一種重顯人生的革命,再現(xiàn)物理上的反變,讓純真成為再不失質(zhì)的人生格調(diào)。
他把音樂未作職業(yè),珍視為一項(xiàng)莊嚴(yán)的事業(yè)。他曾想到的是聽眾、觀眾。沒有被商欲拖著向前行走。他作品主體魅力的影響高于某些人筆下平俗歌曲歇斯底里的吵作。他的作品紅遍全球,凡是有人的地方,就有《少林寺》的歌聲。就有《枉凝眉》《葬花吟》。迷人的《太陽(yáng)島上》令人難以忘懷的《飛吧!鴿子》仍不失它的飛動(dòng)之美。
鄭緒嵐,朱明瑛,陳力仍然是春風(fēng)新韻,將與先生的經(jīng)典同在。各類榮譽(yù)稱號(hào),大型音樂活動(dòng)不夠解釋王立平先生的藝術(shù)與人生。2017年中央電視臺(tái)《中國(guó)文藝》向經(jīng)典致敬人物中,王先生接受經(jīng)典的致禮。創(chuàng)作是一條艱難曲折的道路,但我們必須承認(rèn)作品的多產(chǎn)不如高產(chǎn),高產(chǎn)不如經(jīng)典。文化的動(dòng)力使我們知道為什么要向經(jīng)典致敬呢!
我想,一個(gè)人是否讀懂了自己的曾經(jīng)是必要的課題。我們面對(duì)著未來的路,或多或少應(yīng)準(zhǔn)備些余韻悠遠(yuǎn)的人生節(jié)奏和弦律。
凡是經(jīng)典,在歷經(jīng)歲月的風(fēng)雨后還是經(jīng)典。它穿越時(shí)空的隧道,開掘人類心靈的峽谷,使人生擁有廣闊的視野。時(shí)代如何變遷卻不能改變音樂的文化魅力。在讀者的心靈世界,經(jīng)典至少猶如星光懸在夜空。留下眾星同輝的燦爛。作為流動(dòng)的建筑物,它是意識(shí)產(chǎn)生的特殊物質(zhì)。因而,西方音樂界和美學(xué)界有人稱,建筑是凝固的音樂。實(shí)則音樂本含開心的元素,實(shí)反于歡興消遣。經(jīng)典作品直面人生,是一種莊嚴(yán)的提升。
歲月把王立平先生已送進(jìn)人生秋高氣爽的時(shí)節(jié),而聽眾,觀眾證實(shí)了他的音樂歷程,也證實(shí)了他作品的經(jīng)典性。時(shí)間的確能體現(xiàn)出藝術(shù)的空間生命,在空間中能夠體現(xiàn)出藝術(shù)的時(shí)間生命。時(shí)空是永遠(yuǎn)的清明,公義,故經(jīng)典作品不受時(shí)空限制。他的作品在豐富的生活閱歷中起伏著人生理性的動(dòng)律,且從回聲中聽到他平生總關(guān)注著音樂天空。
注釋:
①劉勰《文心雕龍》神思篇
②《圣經(jīng)》舊約,箴言雜記27章78節(jié)
③十九世紀(jì)中期德國(guó)音樂理論家、作曲家,姆尼茲?豪普德曼《和聲與節(jié)拍的本性》
④樂記《樂象》篇語(yǔ)
⑤著名的美學(xué)家宗白華先生《美學(xué)散步》語(yǔ)
作者簡(jiǎn)介:馬有常,回族,甘肅省平?jīng)鍪嗅轻紖^(qū)人,上世紀(jì)80年代發(fā)表文學(xué)作品。寫有散文,評(píng)論,詩(shī)歌等作品300多萬(wàn)字。曾任《寶中開發(fā)》報(bào)編輯。2001年出版散文集?!讹L(fēng)雨春秋》,2002年12月18日,在平?jīng)雠e行了作品研討會(huì)。