【賞析】莫言短篇小說《倒立》人物形象及語言特色淺析
莫言短篇小說《倒立》,通過語言描寫,把人物的性格、地位、修養(yǎng)和生活態(tài)度完美地結(jié)合在一起,在使人物形象豐滿畢現(xiàn)的過程中,讓讀者更深刻領(lǐng)悟了作家的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的生活底蘊(yùn)。使欣賞者讀之心情暢快,如飧盛宴。
《倒立》敘述的是“我”的老同學(xué),如今身居省組織部副部長要職的孫大盛回到了家鄉(xiāng),在縣政府一號(hào)樓西餐廳,風(fēng)風(fēng)光光地邀請同學(xué)聚會(huì)的故事。被邀請的同學(xué)中,除我之外,原業(yè)也都是或大或小有一定社會(huì)地位的人物,某新華書店副經(jīng)理肖茂方——外號(hào)“小茅房”,某糧食局局長董良慶、交通局副局長張發(fā)展、政法委副書記桑子瀾。但是往日這些同學(xué),在孫大盛面前,明顯地存在著懸殊的等級。這種等級地位的差別,雖然是昔日的同學(xué),也難免在酒席間上演一出阿腴奉承、諂媚虛偽的丑劇。
在應(yīng)副部長之邀,與那些在社會(huì)上業(yè)己混出些地位的老同學(xué)相比,有兩個(gè)特殊客人,其中之一是“我”——魏大瓜子;另一個(gè)人物,是故事的第二核心——帶有雙重身份的謝蘭英,即是當(dāng)年的?;?,又是“小茅房”的妻子——但是,這個(gè)人物或許才是孫副部長真正要請的中心,其他大概都是陪襯。而我卻像是扮演了作者筆下的故事見證者的身份。當(dāng)然,以作者一向筆下沒有閑人的創(chuàng)作風(fēng)格,魏大瓜子在作品中,也并非是消極人物,同樣富有鮮活的藝術(shù)感染力。
如果說“我”代表了純粹的平民小百姓,那么張發(fā)展、董良慶、桑子瀾三位代表的是社會(huì)上的一個(gè)中間階層,個(gè)個(gè)已經(jīng)身在仕途,占有一定重要職位,同時(shí)又時(shí)刻希望進(jìn)一步謀求在政治上向上爬,甚至為此常常心中耿耿于懷。特殊的身份,以至于這些人在這位副部長的老同學(xué)面前,唯唯諾諾,奴顏屈膝。而在其中最讓人尷尬的是,自以為混得十分慘淡的是新華書店副經(jīng)理“小茅房”,在官場上完全不入流。這種尷尬的地位,使他即不像張發(fā)展、董良慶、桑子潤那樣,在副部長面前敢說敢笑,又不像“我”那樣,對這位大人物——昔日的“弼馬溫”表面恭維,在內(nèi)心中卻依然不屑于顧,依然帶有幾分鄙夷的態(tài)度。
事實(shí)上,我們也可以這樣設(shè)想,就“小茅房”這個(gè)身份來說,雖然是同學(xué),但如果沒有?;?,如果不是謝蘭英的丈夫,副部長同學(xué),能不能邀請他來赴會(huì),未可得知。
故事情節(jié)經(jīng)過作家在“我”復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)大量鋪墊之后,圍繞著酒宴展開的。而整場酒宴,完全借助了全部人物在劇情發(fā)展中的語言描述來完成。
拋開小說《倒立》作者所要表達(dá)的深刻主題不談,作為喜愛莫言大師的文學(xué)愛好者來說,但就這篇小說的人物語言特色,就足以讓人體會(huì)到這篇小說人物語言的藝術(shù)美感。
在幾個(gè)人物中,感染最深的是“我”“孫大盛”和“小茅房”。
按照人物出場的順序,首先分析一下第一類人物——我的語言特點(diǎn)?!拔摇捍蠊献印?,身份是小人物,市井里最底層平民。雖然角色份量輕,但是開解卻十分鮮明。他的特征是小人物的那種淳樸、直率,簡單甚至有點(diǎn)粗俗,和后出場的大人物形成鮮明對比。故事中“我”著墨不多,與我有共同身份地位的,還有秦胖子和“我”老婆,不妨我們可以把他們?nèi)齻€(gè)歸類為一類人,甚至就是一個(gè)人。即生活中的小人物,小人物的語言特點(diǎn)是直來直去,話語中多街頭俚語:如“我的老婆——這個(gè)十年前就從丙綸廠下了崗的使者蛋——?dú)獯跤醯嘏芰诉^來,我把大量路的炮沉到底,叫了一聲:將!然后抬起頭,看著跑得渾身肉顫的老婆,問:跑什么?是家里失火了還是你被人強(qiáng)奸了?老婆踢我一腳,罵道:你什么鳥人,怎么一句人話不會(huì)說呢”等等,真實(shí)和生動(dòng),更帶著幾分平民中特有的幽默。其中如“你老婆好看著呢,兩扇大腚,一身肥膘,胳膊像腿腿像腰”。而更能表現(xiàn)小人物堅(jiān)強(qiáng)性格的是,在小人物身上表現(xiàn)出的天不怕地不怕的野性:當(dāng)“我”得知被“斧頭幫的幫主”騙走辛辛苦苦的修車錢時(shí),暴發(fā)出來的那句“操他的媽”大聲國罵。似乎再一次讓人見識(shí)了莫言筆下多次創(chuàng)造過的高密東北鄉(xiāng)下的相似人物來。他們的語言里,帶著幾分勇敢,帶著幾分憨厚,帶著幾分粗魯,帶著幾分可愛。
孫大盛是《倒立》中作者集中要暴露的主角。這是一個(gè)小時(shí)候甚是愚懦,甚至帶有明顯劣性,但是幾十年后搖身一變,成為權(quán)高位重,在老同學(xué)面前已經(jīng)不可一世的核心人物。頗有一種“子系中山狼,得志便猖狂”的小人嘴臉。孫大盛的性格特點(diǎn)是虛假、偽善、霸道、奸詐、無恥。突出的表現(xiàn)在語言上,當(dāng)與眾人在一號(hào)餐廳尚未見面,便先發(fā)出這位大人物特有的虛偽怪異的笑聲:“咯咯……咕咕……咕咕”,這是作者慣用的諷刺手法,孫副部長口里發(fā)出的是非人的聲音。通過這個(gè)聲音,揭露了此人見到老同學(xué)時(shí)那種熱情虛假變形。孫大盛雖然深諳官場上的各種弊端。對官場中那些不正之風(fēng)了然如指,但是面對老同學(xué),隨意給帶帽畫像,說董良慶“官倉老鼠大如斗,見人開倉也不走”,說桑子瀾“三等人戴大檐帽,吃完原告吃被告”。酒席間更有“老同學(xué)多年不見,這杯酒我先敬你們,我干了”“過電過電,免站免站”,“酒桌上只有同學(xué),沒有部長,也沒有局長,誰破這個(gè)規(guī)矩先罰三杯”。則顯見出在“下屬”面前的傲慢,對人格的不尊重。而說小茅房“書中自有黃金屋,書中自有顏如玉!”說謝蘭英“徐娘半老嘛!”語言內(nèi)涵就更為復(fù)雜。與其隨后在謝蘭英身上的表現(xiàn)來分析,從假意的保護(hù):“誰敢,有我在這里誰敢笑話你?”到“不能喝也得倒上”,“會(huì)喝水就會(huì)喝酒!”“你喝不喝,你不喝我們也不喝了!”“不喝也得坐這”,在同學(xué)面前,強(qiáng)硬無禮到極至,甚至把謝關(guān)英的丈夫視為無物。這且不完,發(fā)展到最后,竟然毫不顧及已經(jīng)歲月不饒人,且剛剛連干幾杯白酒的老同學(xué)安全于不太顧,厚顏無恥地要求謝蘭英表演倒立,為達(dá)到其目的,帶頭鼓動(dòng)其他幾人鼓掌起哄。其骯臟丑陋的靈魂一覽無余地完全暴露出來。
而當(dāng)謝蘭英終究逃不過孫大盛們貪婪的索求,不得不表演倒立,裸露出兩條豐滿的大腿和鮮紅的內(nèi)褲,羞澀地逃離現(xiàn)場后,故做深沉地囑咐“小茅房”“希望你能好好地愛護(hù)謝蘭英……”“還是毛主席那句話,我們應(yīng)該相信群眾……”一派道貌岸然的形態(tài)暴露得畢窮畢現(xiàn)。
中間層人物最具代表性的是老同學(xué)肖茂芳,外號(hào)“小茅房”。處于尷尬地位的這一階層人物,在身為同學(xué)關(guān)系的上級大領(lǐng)導(dǎo)面前,性格特點(diǎn)必然是極其的順從和諂媚。最具諷刺意味的是,把夫妻安排在一個(gè)場面中表演。為了討好孫副部長,“小茅房”不惜出賣漂亮妻子,供副部長取樂。不滿足于“官場失意,情場得意,”對待妻子,不知愛惜,不知尊重,當(dāng)孫大盛強(qiáng)逼著老婆喝酒時(shí),不是維護(hù),相反“叫你喝你就喝”“就是一杯耗子藥你也得喝下去!”當(dāng)孫大盛逼著老婆倒立時(shí),更不顧老婆的安危和出丑,“我揭發(fā),她每天晚上在床上拿大頂”。喪失了做丈夫的起碼的人格。
社會(huì)上小茅房的形象是完全可能存在的,小茅房自始至終表現(xiàn)的是其陰暗的心理,他之所以這樣,完全是他對個(gè)人的身份不滿足,仕途不得志的卑微心理的流露。同學(xué)中有如此位高權(quán)重,且正好管組織工作的人,誰不想抱住這棵大樹往上爬。借此機(jī)會(huì),心中的想法怎么不會(huì)對老同學(xué)吐呢。他當(dāng)然也有他的無奈,這個(gè)無奈是官場上、社會(huì)上一些不平等的現(xiàn)實(shí)造成的。當(dāng)自己老婆在眾人面前受辱之后,“小茅房”眼睛里閃著淚花說,“謝蘭英跟了我,真是委屈了她。我這人能力差,進(jìn)步慢,雖然一門心思想為黨多做些工作,但總是有勁使不上……”面對現(xiàn)實(shí),他只能對著領(lǐng)導(dǎo)搖尾乞憐。在這個(gè)人物身上,表現(xiàn)出了作者對其深刻地憎惡、批判。
語言描寫是人物形象最重要的手段之一,正是作家通過人物生動(dòng)形象的語言,把作品人物形象展示得淋漓盡致,使作品表現(xiàn)出深刻的感染力。