長(zhǎng)篇小說寫作簡(jiǎn)談(賞析)
開篇就先和大家道一聲歉:我的寫作經(jīng)驗(yàn)還很不足,關(guān)于寫作技巧也很有限,自己剛剛才學(xué)會(huì)了牙牙學(xué)語,才學(xué)會(huì)了寫一兩篇文字很粗糙的小說,現(xiàn)在就敢大言不慚地談寫作,真的也是膽大。不過,我還是想厚著臉皮把我的寫作經(jīng)驗(yàn)和文友們淺說說簡(jiǎn)談?wù)劇?br />
我先和大家說說文采,什么是文采?什么樣的文采是好文采?一篇小說不論是長(zhǎng)篇小說還是短篇小說,沒有好的文采也是不行的。有很多的寫作者會(huì)把文字寫的很花俏,他會(huì)刻意雕飾文字。而真正的文采它是不在于文字有多花俏的,它在于表情達(dá)意,樸實(shí)真摯。如果你刻意地去雕飾文字,堆砌辭藻,就真的會(huì)適得其反,反而弄得俗不可耐。文采就是你能表情達(dá)意,樸實(shí)真摯地寫好一篇文章就行了,這就是最好的文采了。
小說是作者對(duì)社會(huì)生活作一個(gè)高度的藝術(shù)概括,是作者通過他自己的語言自己的筆來描繪、刻畫一個(gè)人或一群人身上發(fā)生的事件,來說明一個(gè)道理或表達(dá)他自己的心情,把他的思想感情反映出來。作者用他的筆描繪生活事件,塑造人物形象等方式方法來表現(xiàn)社會(huì)生活。
大家都知道,小說分微型小說、短篇小說、中篇小說、長(zhǎng)篇小說。我們今天所要談的是長(zhǎng)篇小說,因?yàn)槎唐≌f和微型小說比起長(zhǎng)篇小說來要好寫得多,我們就暫不談了。
長(zhǎng)篇小說它的人物多、篇幅長(zhǎng)、容量大、情節(jié)復(fù)雜,所以比起短篇小說來,它要難寫得多??晌覀円趺醋霾拍軐懞瞄L(zhǎng)篇小說,在這里,我有一些小的寫作經(jīng)驗(yàn):
一、作者平時(shí)要多觀察生活
對(duì)于生活中發(fā)生的點(diǎn)滴事件都要有一個(gè)客觀的認(rèn)識(shí),要多多地記錄生活中的事件。記得我初中時(shí),初中英語書上有一篇是一個(gè)國(guó)王要一個(gè)畫家?guī)退嬕黄ヱR的這件事。而當(dāng)這個(gè)國(guó)王拿到這幅畫的時(shí)候,他對(duì)這個(gè)畫家所畫的馬是贊不絕口,可他哪里知道,畫家為了畫他這一匹馬,畫家用去了一房間的稿紙。所以說,任何一部長(zhǎng)篇優(yōu)秀小說的出世,它都不會(huì)是偶然的,它一定是作家用了很多時(shí)間去觀察生活。
二、練筆和閱讀
一個(gè)好的寫作者沒有不閱讀和練筆的,只有不斷地去閱讀和練習(xí)寫作,通過閱讀增加知識(shí)面,多練習(xí)寫作,掌握了技能技巧,他才能很好地去完成一部或多部長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作。閱讀不限于就閱讀長(zhǎng)篇小說,不限文體,只要是書都可以閱讀。因?yàn)?,一個(gè)作家他一定是一個(gè)雜家,作家的知識(shí)面一定是廣博的,他的眼睛所看到的地方一定是廣闊的。練筆也不是說就是寫一小段一小節(jié)話一句話或一小篇短篇小說,練筆也不限于這些,它可以是一句話,也可以是一小節(jié)話一段話或者是一篇短篇小說,它還可以是一篇中篇小說。寫好一部長(zhǎng)篇小說,一定有很多的練習(xí),作者或許已經(jīng)練習(xí)過很多的一句話一節(jié)話一段話一小篇短篇小說和中篇小說。
三、靜心和閱歷
一個(gè)寫作者要想寫好一部長(zhǎng)篇小說,靜心和閱歷是少不了的。一個(gè)人靜不下心來,他就寫不了長(zhǎng)篇小說。不管你現(xiàn)在的物質(zhì)生活條件怎么樣,是富還是窮,你如果在寫作的過程中,你存在著優(yōu)越感或自卑心理,你是寫不好長(zhǎng)篇小說的,優(yōu)越感比自卑感更為要不得。
四、虛構(gòu)、夸張和提綱
小說的題材一般都是從生活中提取來的,也有作者根本就沒有經(jīng)歷過故事中的任何事,就靠作者虛構(gòu),或者作者看電視看電影看到電視電影中的一個(gè)情節(jié)和畫面,作者就突然有了靈感。不管作者寫的故事是不是從他生活經(jīng)歷中提取的素材還是純虛構(gòu),只要作者能把故事寫完整,能把故事寫好,寫得令讀者愿意讀,故事情節(jié)能引人入勝就好。小說都是夸張的。作者的生活中或許他經(jīng)歷過一些很小的事,他就把發(fā)生在他身邊的這些小事寫進(jìn)了小說,但他不會(huì)真的就寫這件小事,他會(huì)把這件小事寫成大事,他明明看到的是一只老鼠,他會(huì)說看到的是一頭牛。如果他看到有兩個(gè)人吵嘴,他會(huì)說他看到兩個(gè)人打得頭破血流,或許他會(huì)說他看到一大群人在打一個(gè)老弱病殘,這就是藝術(shù)夸張。很多作家寫小說,會(huì)先寫一個(gè)提綱,先拉開一個(gè)架子,這也是多數(shù)作者會(huì)做的事,我認(rèn)為這樣做有利有弊。寫長(zhǎng)篇小說前先寫一個(gè)提綱,好處是大家都知道的。先寫好提綱,在寫的過程中不容易卡殼,寫起來行云流水,很快就把作品完成了。當(dāng)然了,寫長(zhǎng)篇小說之前先寫好提綱也是有弊的,它會(huì)扼殺一部分作者天馬行空的想象,會(huì)束縛作者的思維,一旦小說寫好后就難有突破了。
五、開篇和結(jié)尾
一部長(zhǎng)篇小說沒有一個(gè)好的開篇和完美的結(jié)尾是不行的。而開篇能吸引讀者的重要性,不用我說大家也知道,因?yàn)椋芏嚓P(guān)于怎么樣寫作的文章里已經(jīng)闡述得很好了,都說開篇開得好就是成功的一半,我也這樣認(rèn)為。你只有開好篇了,讀者才能讀下去。開篇有一個(gè)很好的開篇例子,如陳忠實(shí)《白鹿原》的開篇,陳忠實(shí)是這樣開篇的,其實(shí)就一句話:白嘉軒后來引以豪壯的是一生里娶過七房女人。你看看,他的開篇的一句話,你有沒有想讀下去的欲望?其實(shí),他就是把這一篇小說的精華的部分內(nèi)容濃縮在了開篇。你再看看我的長(zhǎng)篇小說《躲不開的情債》的開頭:張紅軍這半輩子,他覺得最對(duì)不起的是三個(gè)女人。你讀了開篇的一句話,你是否也有了想讀下去的欲望?結(jié)尾和開篇一樣的重要。如果你把小說的結(jié)尾結(jié)不好,結(jié)尾寫得不甜不淡,這篇小說就被你給糟蹋了。結(jié)尾要么你弄一個(gè)喜劇或者說好的結(jié)局結(jié)尾,或者你就弄一個(gè)悲劇結(jié)尾。只有這樣,你的小說才能是一篇有很多人喜歡的小說。
六、感情的刻畫和人物描寫
任何人寫長(zhǎng)篇小說沒有不投入感情的,但投入的熱情如何,在小說中是有體現(xiàn)的。人物的感情可以從外部去寫,如,寫人物的表情、動(dòng)作、行為來表現(xiàn)他的感情,表現(xiàn)他的思想,但有時(shí)候需要細(xì)致地刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng)來表現(xiàn)他的感情他的思想,這就需要作者深入人物的內(nèi)心,化作這部小說中的各個(gè)人物,對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng),人物的感情細(xì)致的刻畫,只有這樣才能寫好、刻畫好一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物。人物的描寫有細(xì)描和粗描之分。對(duì)小說中的主要人物要做到細(xì)描,如上面所說,而對(duì)小說中的路人甲、路人乙等,只要求粗描就好了。如果對(duì)小說中的任何一個(gè)人物都做到細(xì)描,一是浪費(fèi)了筆墨,二是畫蛇添足,適得其反。
絮絮叨叨說了這么多,就不再啰嗦了,就此擱筆。