開篇就先和大家道一聲歉：我的寫作經(jīng)驗(yàn)還很不足，關(guān)于寫作技巧也很有限，自己剛剛才學(xué)會(huì)了牙牙學(xué)語，才學(xué)會(huì)了寫一兩篇文字很粗糙的小說，現(xiàn)在就敢大言不慚地談寫作，真的也是膽大。不過，我還是想厚著臉皮把我的寫作經(jīng)驗(yàn)和文友們淺說說簡(jiǎn)談?wù)劇?br />　　 我先和大家說說文采，什么是文采？什么樣的文采是好文采？一篇小說不論是長(zhǎng)篇小說還是短篇小說，沒有好的文采也是不行的。有很多的寫作者會(huì)把文字寫的很花俏，他會(huì)刻意雕飾文字。而真正的文采它是不在于文字有多花俏的，它在于表情達(dá)意，樸實(shí)真摯。如果你刻意地去雕飾文字，堆砌辭藻，就真的會(huì)適得其反，反而弄得俗不可耐。文采就是你能表情達(dá)意，樸實(shí)真摯地寫好一篇文章就行了，這就是最好的文采了。
　　 小說是作者對(duì)社會(huì)生活作一個(gè)高度的藝術(shù)概括，是作者通過他自己的語言自己的筆來描繪、刻畫一個(gè)人或一群人身上發(fā)生的事件，來說明一個(gè)道理或表達(dá)他自己的心情，把他的思想感情反映出來。作者用他的筆描繪生活事件，塑造人物形象等方式方法來表現(xiàn)社會(huì)生活。
　　 大家都知道，小說分微型小說、短篇小說、中篇小說、長(zhǎng)篇小說。我們今天所要談的是長(zhǎng)篇小說，因?yàn)槎唐≌f和微型小說比起長(zhǎng)篇小說來要好寫得多，我們就暫不談了。
　　 長(zhǎng)篇小說它的人物多、篇幅長(zhǎng)、容量大、情節(jié)復(fù)雜，所以比起短篇小說來，它要難寫得多?？晌覀円趺醋霾拍軐懞瞄L(zhǎng)篇小說，在這里，我有一些小的寫作經(jīng)驗(yàn)：
　　
　　 一、作者平時(shí)要多觀察生活
　　 對(duì)于生活中發(fā)生的點(diǎn)滴事件都要有一個(gè)客觀的認(rèn)識(shí)，要多多地記錄生活中的事件。記得我初中時(shí)，初中英語書上有一篇是一個(gè)國(guó)王要一個(gè)畫家?guī)退嬕黄ヱR的這件事。而當(dāng)這個(gè)國(guó)王拿到這幅畫的時(shí)候，他對(duì)這個(gè)畫家所畫的馬是贊不絕口，可他哪里知道，畫家為了畫他這一匹馬，畫家用去了一房間的稿紙。所以說，任何一部長(zhǎng)篇優(yōu)秀小說的出世，它都不會(huì)是偶然的，它一定是作家用了很多時(shí)間去觀察生活。
　　
　　 二、練筆和閱讀
　　 一個(gè)好的寫作者沒有不閱讀和練筆的，只有不斷地去閱讀和練習(xí)寫作，通過閱讀增加知識(shí)面，多練習(xí)寫作，掌握了技能技巧，他才能很好地去完成一部或多部長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作。閱讀不限于就閱讀長(zhǎng)篇小說，不限文體，只要是書都可以閱讀。因?yàn)?，一個(gè)作家他一定是一個(gè)雜家，作家的知識(shí)面一定是廣博的，他的眼睛所看到的地方一定是廣闊的。練筆也不是說就是寫一小段一小節(jié)話一句話或一小篇短篇小說，練筆也不限于這些，它可以是一句話，也可以是一小節(jié)話一段話或者是一篇短篇小說，它還可以是一篇中篇小說。寫好一部長(zhǎng)篇小說，一定有很多的練習(xí)，作者或許已經(jīng)練習(xí)過很多的一句話一節(jié)話一段話一小篇短篇小說和中篇小說。
　　
　　 三、靜心和閱歷
　　 一個(gè)寫作者要想寫好一部長(zhǎng)篇小說，靜心和閱歷是少不了的。一個(gè)人靜不下心來，他就寫不了長(zhǎng)篇小說。不管你現(xiàn)在的物質(zhì)生活條件怎么樣，是富還是窮，你如果在寫作的過程中，你存在著優(yōu)越感或自卑心理，你是寫不好長(zhǎng)篇小說的，優(yōu)越感比自卑感更為要不得。
　　
　　 四、虛構(gòu)、夸張和提綱
　　 小說的題材一般都是從生活中提取來的，也有作者根本就沒有經(jīng)歷過故事中的任何事，就靠作者虛構(gòu)，或者作者看電視看電影看到電視電影中的一個(gè)情節(jié)和畫面，作者就突然有了靈感。不管作者寫的故事是不是從他生活經(jīng)歷中提取的素材還是純虛構(gòu)，只要作者能把故事寫完整，能把故事寫好，寫得令讀者愿意讀，故事情節(jié)能引人入勝就好。小說都是夸張的。作者的生活中或許他經(jīng)歷過一些很小的事，他就把發(fā)生在他身邊的這些小事寫進(jìn)了小說，但他不會(huì)真的就寫這件小事，他會(huì)把這件小事寫成大事，他明明看到的是一只老鼠，他會(huì)說看到的是一頭牛。如果他看到有兩個(gè)人吵嘴，他會(huì)說他看到兩個(gè)人打得頭破血流，或許他會(huì)說他看到一大群人在打一個(gè)老弱病殘，這就是藝術(shù)夸張。很多作家寫小說，會(huì)先寫一個(gè)提綱，先拉開一個(gè)架子，這也是多數(shù)作者會(huì)做的事，我認(rèn)為這樣做有利有弊。寫長(zhǎng)篇小說前先寫一個(gè)提綱，好處是大家都知道的。先寫好提綱，在寫的過程中不容易卡殼，寫起來行云流水，很快就把作品完成了。當(dāng)然了，寫長(zhǎng)篇小說之前先寫好提綱也是有弊的，它會(huì)扼殺一部分作者天馬行空的想象，會(huì)束縛作者的思維，一旦小說寫好后就難有突破了。
　　
　　 五、開篇和結(jié)尾
　　 一部長(zhǎng)篇小說沒有一個(gè)好的開篇和完美的結(jié)尾是不行的。而開篇能吸引讀者的重要性，不用我說大家也知道，因?yàn)椋芏嚓P(guān)于怎么樣寫作的文章里已經(jīng)闡述得很好了，都說開篇開得好就是成功的一半，我也這樣認(rèn)為。你只有開好篇了，讀者才能讀下去。開篇有一個(gè)很好的開篇例子，如陳忠實(shí)《白鹿原》的開篇，陳忠實(shí)是這樣開篇的，其實(shí)就一句話：白嘉軒后來引以豪壯的是一生里娶過七房女人。你看看，他的開篇的一句話，你有沒有想讀下去的欲望？其實(shí)，他就是把這一篇小說的精華的部分內(nèi)容濃縮在了開篇。你再看看我的長(zhǎng)篇小說《躲不開的情債》的開頭：張紅軍這半輩子，他覺得最對(duì)不起的是三個(gè)女人。你讀了開篇的一句話，你是否也有了想讀下去的欲望？結(jié)尾和開篇一樣的重要。如果你把小說的結(jié)尾結(jié)不好，結(jié)尾寫得不甜不淡，這篇小說就被你給糟蹋了。結(jié)尾要么你弄一個(gè)喜劇或者說好的結(jié)局結(jié)尾，或者你就弄一個(gè)悲劇結(jié)尾。只有這樣，你的小說才能是一篇有很多人喜歡的小說。
　　
　　 六、感情的刻畫和人物描寫
　　 任何人寫長(zhǎng)篇小說沒有不投入感情的，但投入的熱情如何，在小說中是有體現(xiàn)的。人物的感情可以從外部去寫，如，寫人物的表情、動(dòng)作、行為來表現(xiàn)他的感情，表現(xiàn)他的思想，但有時(shí)候需要細(xì)致地刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng)來表現(xiàn)他的感情他的思想，這就需要作者深入人物的內(nèi)心，化作這部小說中的各個(gè)人物，對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)，人物的感情細(xì)致的刻畫，只有這樣才能寫好、刻畫好一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物。人物的描寫有細(xì)描和粗描之分。對(duì)小說中的主要人物要做到細(xì)描，如上面所說，而對(duì)小說中的路人甲、路人乙等，只要求粗描就好了。如果對(duì)小說中的任何一個(gè)人物都做到細(xì)描，一是浪費(fèi)了筆墨，二是畫蛇添足，適得其反。
　　 絮絮叨叨說了這么多，就不再啰嗦了，就此擱筆。