從天空的懷里飛出
　　 從云裳的褶縫里抖落
　　 飄向森林的棕褐光禿
　　 撒向田野的寂寞空間
　　 輕柔無聲，緩緩飛揚(yáng)
　　 雪花兒飄降
　　
　　 這是天空的詩啊
　　 用無聲的音符記錄
　　 這是絕望的隱秘啊
　　 如今才向田野樹林
　　 悄悄地追訴
　　
　　 ——這是美國詩人朗費(fèi)羅描寫雪花的一首詩歌?？諘绲奶炜?。廣闊的田野。古老的森林。簡潔的光影。一場紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪就這樣飄降在大地上。雪花飄舞，萬物唱和，生命飛揚(yáng)。這是一首天空之詩，雪花之詩，生命之詩。雪花是天空凈澈的筆墨，勾勒韻律的線條，描摹天地的神韻，輕吟歲月的孤獨(dú)，飛揚(yáng)如白蓮花瓣兒一樣隱喻的疼痛。
　　 逝水流年文學(xué)社團(tuán)社長紛飛的雪，就是一朵這樣的雪花。古詩亦稱雪花為玉蝶，飛雪恰是一朵這樣的玉蝶。
　　 2011年3月19日，她在江山文學(xué)網(wǎng)注冊，至今已有六年的時間。六年是一個數(shù)字，是一段旋轉(zhuǎn)的光影，是文字精雕細(xì)琢的痕跡，也是一段生命璀璨的旅程。
　　 文字如沉香，情感似醇酒。她用時間雕刻故事，以真情溫潤歲月。
　　 冬天。深夜。孤燈。周遭寂靜。雪飛窗外。抖落一天的凡塵，打開飛雪的散文。讀之，事先無需情感的鋪墊，無需敞開心扉的大門。古樸、凄美、詩意、孤絕、冷寒——飛雪的散文，是舊時光里的一道光影，你循跡而至，便能渾然忘我。時光的藤將你纏繞，情感的繩將你拉伸，文字的美將你迷醉，憂傷的字將你擊潰。
　　 隱喻是飛雪散文的內(nèi)蘊(yùn)。古樸、光影是汁水，凄美詩意是韻腳。疼痛是飛雪散文起伏的情感線。
　　
　　 一、古樸光影泛涌著時間之痛
　　 讀飛雪的散文，仿若她是個從舊時光中走來的女子。一條深巷，一間古屋，她踩踏噠噠響的青石板，在咿咿呀呀的古琴中，走向你。她拎著一只藤質(zhì)的行李箱，打開，是木心、張愛玲、三毛、汪曾祺、杜拉斯、阿赫瑪托娃、茨維塔耶娃、里爾克、阿米亥的書。她站在桂花樹下為你讀詩，當(dāng)你經(jīng)過她的身旁，她側(cè)首，同你講述她筆下的故事。
　　 飛雪是從光影深處走來的畫家。她對于古樸的東西是極其喜愛的，這種喜愛發(fā)自內(nèi)心，傾于筆端，收于靈魂。古雅樸秀是飛雪身上天生的品質(zhì)，她喜歡舊物，穿復(fù)古的服飾，喜歡收藏古舊的物件，喜歡古舊的氣息。這種品質(zhì)，在她的文字里一以貫之，賦予了她的散文雅致的韻味。我們不難發(fā)現(xiàn)，飛雪的很多作品都滲透著古樸的汁水，體現(xiàn)了她自身的品味與格調(diào)，以及良好的文學(xué)素養(yǎng)。
　　 在文字的世界里，古樸、光影被諸多作者賦予了情感色彩,成了描摹情感世界背景的調(diào)料。這種背景，因作者情感的變化，被營造出了不同的基調(diào)。有的借以重拾遺散在時光里的溫暖，有的借以體驗(yàn)時光里的那份恬然，有的借以重新找回歲月的自信……然而，我們讀飛雪的散文，讀到的更多的是時間通過古樸、光影傳遞過來的疼痛。在飛雪的散文里，古樸、光影是憂傷的音符，是一種時間的倒刺，時不時冒出來扎疼我們的心。她按響光影的琴鍵，為我們彈奏出了一支支憂傷、疼痛、凄清的愛的交響曲。
　　 散文《絕響》，飛雪以古代樂器塤為引子，描述了幾段令人哀婉的愛情故事。塤是一種古老樸素的樂器，在歷史中經(jīng)歷了長達(dá)七千年的浮沉，無論是文化外延，制作工藝過程有著無法言喻的滄桑。塤聲凄清、沉郁、憂傷，像是從曠古光影中吹過來的一股股充滿悲情的風(fēng)，漫卷著歷史的蒼涼之氣慢慢將我們淹沒。這篇散文將古代歷史文化作為背景和時間的見證，將故事的底蘊(yùn)與塤的聲音底色有機(jī)融合，彼此渲染。每一個塤，都有一段歷史，都有一個故事，從現(xiàn)代、清朝、北宋、楚漢等幾個朝代的光影里一點(diǎn)點(diǎn)打撈上來。古時人物悲壯的風(fēng)范，古舊場景凄涼的再現(xiàn)，歷史洇出的憂傷，經(jīng)典的愛情之痛，將這篇散文的深度、廣度拉深拉長，時間和空間流暢切換，讓讀者的情感在古樸的光影里漸漸走遠(yuǎn)?；仨h(yuǎn)望，凄美的場景，動人的畫面，催人淚下。
　　 散文《絕唱》，飛雪緊緊圍繞同名電影、小說《情人》中營造的“孤獨(dú)、絕望”的氛圍，以及主人公愛情的悲劇命運(yùn)，將景物的描寫、意境的渲染、人物的言行、本人的情感置于了光影之中，以電影的虛擬手法，電影觀后感和經(jīng)典書籍品評鏡頭交叉映放，光影自如流轉(zhuǎn)，場景古樸現(xiàn)代融合。以光影的立體轉(zhuǎn)換，推動情節(jié)的自然鋪展。悲情的描述，賦予了光影清脆的質(zhì)感，觸之如玻璃碎裂，情感如碎片散落一地。敘述的主人公長達(dá)數(shù)年的情感挫折經(jīng)歷之中，飛雪用光影和時間的刀，一點(diǎn)點(diǎn)將讀者的心割碎。那種凄美、孤獨(dú)、絕望的氛圍如影隨形，讓讀者情感一次次沉陷，遲遲走不出來。
　　 散文《孤獨(dú)的和聲》，飛雪借用光影倒推手法，飽蘸深情的筆墨，將愛的疼痛注入到自己的故事和意念里，心隨著光影起伏，尋找那些遺忘的舊時光，尋找遺落在時光中的情感。開篇，飛雪用時光手勢將光影后移，設(shè)想自己老了，會忘記一些時光中散落的片段，一片樹林，一條巷子，一座老宅子,一個深愛過的，一個于自己意念中深情相望的人……這些隨著時光漸漸消失的風(fēng)物和情感，讓飛雪陷入了一種深情無處可寄、情感無法長存的疼痛之中。這些泛舊的光影，伴隨著時間之痛、情感之痛，打開了飛雪記憶的閘門。隨即，飛雪將光影從記憶深處收攏，一點(diǎn)點(diǎn)打撈起那些漸漸消失的村莊的風(fēng)物，那些故去之人的足跡，那些在皺褶的時光里蹣跚行走的印記。鋪滿常春藤的綠房子，樹木蔥郁的院子，靜靜流淌的河塘，還有村莊深處一處滄桑沉郁的古城墻，情注故土的堂兄云生、祖父祖母，還有他們之間發(fā)生的感人故事。這些光影像一根生活的繩索，勒緊飛雪的肌膚，留下難以消失的淤痕。這些描述，是散文一種溫暖略帶疼痛的存在。最后，飛雪筆觸一轉(zhuǎn)，將光影拉回到現(xiàn)實(shí)，村莊漸漸消失的隱痛，物是人非場景的痛楚，沉在光影里無法釋懷的情感，如一撥撥潮水涌來。通過今昔變化的對比，表達(dá)了飛雪對村莊漸漸消失的切膚之痛，切近了散文要表達(dá)的主題。
　　
　　 二、凄美詩意泛涌著情愛之傷
　　 飛雪是一個感性的女子。感性賦予了她源源不斷的寫作靈感。她是一個心深似海、情感豐富、堅(jiān)韌獨(dú)立的女子，總能將世間的諸多情感妥善珍藏。她的感性源于對生活的感恩，源于內(nèi)心的善良，源于性情中的淡然從容，源于一顆洗盡鉛華依然清純的心。感性是飛雪文字的一雙手，她的情感是敏銳的神經(jīng)末梢，讓飛雪不斷攝取生活素材的同時，也賦予了她疼痛的觸角。疼痛是外界帶給她的最真切、最敏感、最難以忘懷的感觸。
　　 飛雪的散文于塵世悠長的時光里，有山谷中花朵的清芬，有輕風(fēng)的撫慰，有暖心的相伴，有淺淡的憂傷，也有層層疊疊痛的記憶。而凄美和詩意則是她散文的主打曲調(diào)，也是散文別具風(fēng)味的韻腳。她用一個個故事做引線，以詩意作為玉飾，以凄美的語言作為金針，穿針引線，寫出了一篇篇有著自身獨(dú)特韻味的散文。
　　 散文《春天最后的影像》，像一部長篇敘事詩，意象紛繁，情感深藏，意蘊(yùn)橫生。用情感與文字鑄造的影像中，我們看到的是諸多意象的營造、諸多場景的展現(xiàn)，夢和現(xiàn)實(shí)無限接近，意念和情感極盡融和。通篇溫暖中略帶憂傷。最后的影像并非就是終結(jié)，就像詩意的不僅僅是美和抒情，這篇散文呈現(xiàn)給我們的是愛于疼痛中漫過春天的步履，是故人遠(yuǎn)去時憂傷的背影，是深深的時間之痛，是離別時最后的回眸。散文借助景物的描寫、語言的渲染和故事的描述，營造了全篇憂傷的基調(diào)。飄忽的聲音，雪白的梨花，綿密的春雨，凄美的詩詞，村莊殘破的小木橋，半山腰里的四合院，滄桑的老宅子，空蕩蕩的木屋甚至是在村莊各處聞到的油松木的氣味，都是飛雪精心設(shè)置的意象。每一個物象都富含著深層的意蘊(yùn)，都隱藏著不易察覺的哀傷，無不為這篇散文注入了凄美、詩意、憂傷的因子。
　　 散文《絕響》中，飛雪將塤曲與歷史故事完美融合，將世間種種愛恨情仇灌注到全篇，散文的每一個故事都深深打著愛的疼痛的烙印。三叔愛塤、吹塤，用隱忍對愛情作出最深沉的表達(dá)，他將自己對亡妻的思念和哀痛傾注于一首《知音》中。大清蒙古將領(lǐng)巴雅爾拉湖對故國的幽思，美麗的沙俄姑娘為了成全愛人的民族大義，以死相報(bào)，一曲《鴻雁》的塤音中，蕩起多少悲涼離愁，那情斷塤消的疼痛，那一曲愛的絕響蝕人心魂。北宋的楊四郎與四娘雖夫妻情深，卻是兩岸鴛鴦兩處飛，一曲《長相思》，日日思君不見君，低頭雙淚垂，一朝別后，相逢待幾時。一代霸王項(xiàng)羽英雄末路，絕世美人虞姬香消玉隕。塤碎人亡，那《楚歌》是一曲悲壯的離歌。這一首首的塤曲，是塵世念念不忘的絕響，是大地蒼涼的回音。這一幕幕的往事，這一曲曲的塤音都在雪的這篇《絕響》中成為另一種絕響。這種絕響，是詩意的綻放，是疼痛的顫音，是傷感的片尾曲，更是愛的斷章。
　　 散文《絕唱》中，飛雪對杜拉斯愛情的解讀和描述，以凄美的語言，以詩意的韻味，還原了杜拉斯備受摧殘的愛情之路。情節(jié)起伏，情感沉降，讓人在甜蜜之后，備受痛苦的煎熬。主人公見面時的歡愉、指環(huán)寄情等細(xì)節(jié)，讀來讓人心生溫暖，愛的糖分足以讓人陶醉。就在讀者沉浸其中的時候，飛雪卻用近乎“無情”的筆墨，以主人公互相傷害、忍痛分別等場景的還原，一點(diǎn)點(diǎn)將讀者的心從蜜水里撈出來，置于苦痛的境地。這種描述讓讀者從山巔一下子墜入萬劫不復(fù)的深淵，限于空前的絕望。氛圍與小說《情人》基調(diào)高度契合，讓讀者在疼痛中孤獨(dú)，在孤獨(dú)中絕望，欲罷不能。
　　
　　 三、隱喻內(nèi)蘊(yùn)泛涌著身心之疼
　　 飛雪寫散文，擅長隱喻手法。將想要表達(dá)的真情實(shí)感藏在字里行間。借助無形表達(dá)有形，借助他人故事講述自己的故事，借助意念之境表達(dá)現(xiàn)實(shí)之情，借助深蘊(yùn)的情感表達(dá)自己的內(nèi)心。她的散文就像深藏世外的山水，不用心無法抵達(dá)。即使抵達(dá)，不會品讀，也無法深入她的內(nèi)心，更無法攝取她的真情實(shí)感。隱喻手法幾乎貫穿她近期的所有散文，是飛雪思想的體現(xiàn)，是她情感的走向，也是散文韻味的主要所在。
　　 散文《孤獨(dú)的和聲》，敘事手法含蘊(yùn)、新穎，是這篇散文的一大亮點(diǎn)。意念之境和真實(shí)之情不斷流轉(zhuǎn)，文中，情感和人物故事氤氳其中，記憶片段和現(xiàn)實(shí)之境不斷切換。敘事采取倒推、抽拉等手法，于無聲之中將散文的情節(jié)有序鋪展，情感依次遞進(jìn)，時光里的風(fēng)物漸次顯現(xiàn)。仔細(xì)閱讀這篇散文，我們會發(fā)現(xiàn)飛雪醞釀了一場耐人尋味、具有藝術(shù)性和觀賞性的“陰謀”。這篇散文，飛雪是用“兩條線”穿插推動整個情節(jié)展開的。第一條線，飛雪對往事的回憶，這是一條明線。飛雪借助意念的牽動、光影的轉(zhuǎn)換、情感的釋放，一點(diǎn)點(diǎn)將那些遺失的風(fēng)物和故事從記憶深處還原出來，同時從時光深埋的斷層里挖出來的還有飛雪對失去的舊物故人的疼痛。這些人物是故土的靈魂和精神支撐，這些風(fēng)物是記憶里故土永不褪色的姿態(tài)。這些表述是散文的骨骼，支撐起了作品的精神框架。第二條線，飛雪隱喻的情感，這是一條暗線。一個人，一本書帶著飛雪穿梭在光影里。細(xì)讀這篇散文不難發(fā)現(xiàn)，這個人就是飛雪非常喜歡的詩人木心，自然而然那本書就是木心的詩集。這是一次身心的旅行，泛舊的場景、孤獨(dú)的情感、依戀的情愫，隱含著飛雪淡淡的憂傷。這是飛雪精心醞釀的一個“陰謀”，這個“陰謀”是隱喻，背后隱藏著飛雪的真情實(shí)感。當(dāng)你鉆到飛雪的靈魂背后和散文的情感深處，你就會漸漸琢磨出其中的真味。此人非此人，此情非此情。木心先生的一首詩可以表明飛雪這個隱喻的心跡：
　　 這樣吹過
　　 清涼，柔和
　　 再吹過來的
　　 我知道不是你了
　　 借助這段隱喻和描述，飛雪的意圖如破云而出的月光，漸漸顯露出來。飛雪真正想要釋放的是對一段情感日日思念卻難以相見、只能遙望不能相守的傷感。
　　 這兩條線相互交叉，相互融合。往事回憶渲染推動了情感的遞進(jìn)發(fā)展，情感的深埋淺出增強(qiáng)了往事的感染力和沖擊力。用這“兩條線”，將回憶往事的疼痛、情感深埋的憂傷、村莊漸漸消失的失落串珠捻玉一樣串起來，繼而用情感的線緊緊纏在一起，將淡淡的憂傷、疼痛牢牢扎緊，釋放出感人心扉的力量。
　　 散文《春天最后的影像》，借用意念的驅(qū)動，采取小說虛實(shí)相生的手法，在意境、現(xiàn)實(shí)和追憶的幻象中交叉進(jìn)行，卻不見虛與實(shí)的描述中所存在的時間上的背離與落差。淡淡的憂傷和疼痛像一條脈搏緩緩跳動，這種疼痛的真實(shí)感，讓讀者覺得文中之景便是自然之景，更是心中之景，這種景是長存的，不會被時間吞噬。
　　 這篇散文是飛雪隱喻手法的典范之作。在飛雪如水波般層層涌動的意念中，文本跨越了散文的范疇，仿若一曲扣人心弦的春天奏鳴曲，久久地回旋在一部電影的片尾。而我們卻不難發(fā)現(xiàn)，在這篇散文中，春天是這組影像中絢美的彩帶，牽引著意念抵達(dá)遠(yuǎn)方。支撐意念體散文走向的無非就是作者的情感。飛雪意念之中的“你”無疑是本文描述的多重影像的靈魂，是這條憂傷河流的源頭，也是作者情感凝聚的支點(diǎn)。散文開篇，作者以虛境之中若有若無的疼痛向遙遠(yuǎn)的虛空世界發(fā)問，并以聲音作為最初的意象切入，然后借助詩歌和詩人的故事，以及對“你”動情的傾訴，充滿了飛雪對“你”的故事以及她與“你”之間一段情感的淡淡的傷感，有發(fā)自內(nèi)心的傾訴，有無法消釋的疼痛，有離別在即的輕愁和不舍，有愛深埋卻不能言說的傷。