在所有的社會關系中，父母子女的關系最易相處，也最難相處。說它最易相處，是因為這種關系以血緣為基礎，雙方當事人具備“一點就通”的心理機制，遇到大事小情，他們都有“相互理解、相互體恤、相互支持、相互包容”的愿望，這為實現步調一致提供了優(yōu)于其他關系的先決條件。然而，具有這樣的先決條件，并不意味著兩代人在面對客觀實際時，不產生矛盾和分歧。雖然因為血緣親情，矛盾和分歧的消彌有可能不著痕跡，但也有可能由于親密關系形成的過度期待，放大加劇矛盾和分歧，造成彼此之間更大傷害?？芍^是“成也蕭何，敗也蕭何”。
　　 作者以《長路迢迢》為題，其中隱含了怨氣，更顯露了達不到目標的妥協和不甘。
　　 《長路迢迢》以“學區(qū)房破舊，四間屋連成一通，分別是臥室、客廳、衛(wèi)生間、廚房。從臥室可以放眼望見廚房。它像洞。有的房間有門，有的沒有，有的門少半截門板。除了外面是鐵門，里面一律是木門，變形，掉漆。窗戶也是木窗，掉漆。地板是水泥地，一樓潮濕，屋里充斥了陳年老垢的味道”開頭，看似波瀾不驚，實則暗流涌動，“破舊”“它像洞”“變形”“掉漆”“潮濕”“陳年老垢”這樣的詞匯一羅列，嫌棄和無可奈何一目了然。每一個讀了這段文字的人都明白，作者選擇租住這樣的房子，并非心甘情愿，是她權衡后對生活的妥協。
　　 關于妥協，作者著墨較少，之所以要寫，是為矛盾確定對立面，并積蓄沖突的力量。對于矛盾的另一方——母親，作者極力鋪陳，是要通過母親的極端表現，說明沖突不可避免；是要表達：“我無論怎樣努力，都無法完成一件事，這件事就是讓母親快樂”的痛心；是要說明母親的負面情緒雖有“輻射”，但作為兒女卻不能避之不理，只能選擇承受；是要強調母親是位受害者，是位病人，所以“無論母親將來怎樣折騰，我不會感到艱難了，不會咆哮，免不了會酸楚?！?br />　　 《長路迢迢》篇幅不長，作者細述自己的心路歷程和母親的人生遭遇，通過細節(jié)，表現了母女之間相互撕扯卻又割不斷的親情。
　　 作者從現實生活入手，先寫自己為化解“陳年老垢的味道”，正在對小院進行改造。然后話鋒一轉，對母親留在她心中的印象，進行了整體概述。如“多年的愁悶在她體內凝結成‘放射性物質’，她只要遠遠站在那，就會釋放‘輻射’，無需發(fā)出聲音，我的身體會被含有‘輻射’的氣流擊中，陡然一震?！彼隙赣H會來，知道這樣的“輻射”傷己及人，稍有醫(yī)學常識的人，都了解它“殺敵一千，自損八百”特性，非到萬不得已沒人愿意觸碰。如此，作者一點也不隱諱自己的態(tài)度，她直接了當地說：“其實，我不想見到母親，不想見到愁容滿面的母親，由于痛苦不堪而愁容滿面的母親?！彼齻兪且粚δ概鳛榕畠核訜o可逃。女兒預知母親的狀態(tài)，對租住這樣的房子，母親一定會心懷不滿。為應對這種不滿，作者設想過多種應對方式，目的是為了像以前一樣，化解母親愁悶，讓母親高興。只不過因為：“住這樣的破房子也需要勇氣”，當作者的負面情緒與母親的抱怨狹路相逢時，沖突不可避免地爆發(fā)了。
　　 這是一個順理成章的過程，再好脾氣的人也有爆發(fā)的時候。作者的教養(yǎng)，使她足以體諒母親的心境和難處，很多時候她對母親是包容的。她也不屑于像母親那樣“歇斯底里”，是長期積壓的“太過沉重的生活和母親”，讓她失去了理智，最終“我和母親互相咆哮著，發(fā)出我認為最難聽的聲音”。
　　 作者口不擇言的宣泄，并未給她帶來釋放的快感，放任的結果是既有挫敗感，也有負罪感。“我忽然發(fā)現我成了當年母親那樣。不，現在的母親也經常這樣?！薄澳菢印薄斑@樣”，終歸是作者最討厭的樣子，如今自己與母親如出一轍，其結果是：“我的憤怒多半是來自對自己的憤怒”。
　　 挫敗過后，作者對母親的負罪感接踵而至。她想到：“就是這樣的農村婦女，想方設法讓她的孩子一個接一個跳出農門?！睂@樣的母親，原本應該心懷感恩。況且母親是受害者，她的已經成年的女兒，應該具備呵護她的胸懷，并承擔起照顧她的責任。如今憑一時口舌之快，傷害了母親，實在是難辭其咎。
　　 “母親五歲那年被扔了”，像掉在我心里的炸彈，瞬間被引爆。我也有相同的經歷，也是五歲那年被帶到了舅舅家。幾十年過去，我依舊沒有釋懷，特別是在身陷困境的時候。相較而言，我比她幸運多了?！吧匣疖嚭?，姥爺謊稱帶我舅去把尿下了火車，留下我五歲的母親跟隨火車遠去。母親在下一站跟著人們下車了。可以想象，1960年的冬季火車站，我五歲的母親茫然無助無依無靠，睜著驚恐的眼睛大聲哭”。我忍不住淚眼婆娑，心隨著作者的筆墨擰成了麻花。沒有類似經歷的人，不可能體會到這對一個孩子造成的傷害，對一個人造成的終生傷害。這樣的遺棄，對任何一個孩子而言，都是一次毛骨悚然的驚嚇，是一回鮮血淋漓的剝離，是一場暗無天日的危機。有過這樣經歷的人，一輩子都會不停地設問：人生海海，從今往后，還有誰值得信任？
　　 《長路迢迢》中的母親比我更加不幸，第一次她被拋向了陌生的不可預知的人群，在掙扎著回到家后，又一次被父母拋棄了。那時她也不過十五六歲，依舊尚未成年。父母帶著她回山東探親，返程時，把她留在老家當童養(yǎng)媳。雖然十七歲時母親再次回到東北的家，但其間一定經歷了曲折，經受了煎熬。兩次被棄，疊加的陰影籠罩了母親一生，她到死也擺脫不了。
　　 母親一直生活在陰影中，她自卑卻以自強來掩飾，努力滿足別人的需求以體現自己的價值。這樣的人太需要別人的肯定，太在乎外在的評價。早年，母親是父親眼里漂亮賢惠的妻子；“奶奶糊涂了，病倒在床，不能自理，只認得一個人，只住在這個人的家里，這個人就是我的母親。奶奶躺在床上兩年，沒生過褥瘡”，這樣孝順能干的兒媳，多么難得；2008年，“母親完成了在北方她認為要完成的職責”——帶大了哥哥的孩子，送走了她自己的母親。
　　 大半輩子過去，母親一直在全身心付出，潛意識里是要證明，她比誰都不差，當初遺棄她是父母的錯。幾十年光陰，消飾了母親的容顏和力量，她的責任隨時光流轉給了下一代。御下擔子的母親，一下子失去根底，自覺輕飄飄沒有了分量。于是，她需要抓住點什么，以期被關注并得到重視。當兒女如她所愿，“一個一個逃出去”之后，母親的生活頓時失去了重心，她開始依靠不停地折騰兒女，遇事發(fā)表自己的意見，隔三岔五奔赴未知的遠方……刷存在感。她內心的渴望超越理性，變得不可理喻。所有乖張的言行，是她用來填補無所事事的虛空的，是她用來化解不被需要的擔憂的，是她用來抵擋被遺棄的恐懼的。像是在以這樣的方式，報復世界最初對她的不公。
　　 作者按照起承轉合的文學傳統(tǒng)，脈絡清晰地推導出這樣一個結論，雖然殘酷，但無疑可以自警警人。我是女兒，也是母親，不再耿耿于過往，不能戚戚于將來，是《長路迢迢》給我的啟迪。
　　 “長路迢迢”，母親如是，女兒如是，每一個人如是。因為我們身處同一個世界，有一個同樣的媽。
　　
　　 原漿散文大展之（85）格尼《長路迢迢》
　　 https://mp.weixin.qq.com/s/gn35988AUzHyxr24--IC1Q